Johann Gutenberg Johann Gutenberg Gutenberg Johann (1399. 1468.) njemački tipograf, izumitelj europske metode tiskanja. Sredinom 15.st. prvi put tiskao Bibliju od 42 retka () u gradu Mainzu. Izdao tzv Mainz psaltir,... ... Enciklopedijski rječnik svjetske povijesti

Gutenberg, Johann- Johann Gutenberg GUTENBERG (Gutenberg) Johann (oko 1399. 1468.), njemački tipograf, izumitelj europske metode tiskanja. Sredinom 15.st. prvi put tiskao Bibliju od 42 retka u Mainzu (prepoznatu kao remek-djelo ranog tiskarstva). Ovako pušteno..... Ilustrirani enciklopedijski rječnik

- (oko 1399.-1468.) njemački tipograf, izumitelj europske metode tiskanja. Sredinom 15.st. prvi put tiskao Bibliju od 42 retka u gradu Mainzu (prepoznata je kao remek-djelo ranog tiskarstva). Izdao tzv Mainz psaltir, udžbenici,... ... Povijesni rječnik

Gutenberg Johann- (Gutenberg, Johann) (oko 1398. 1468.), njem. majstor tiskar, europski izumitelj. način ispisa. Godine 1438. sklopio je ugovor s tri partnera o razvoju metoda tiskanja. Godine 1450. primio je novac od trgovca iz Mainza... ... Svjetska povijest

- (Gutenberg, Johann) JOHANN GUTENBERG (između 1397. i 1400. 1468.), njemački obrtnik koji se smatra izumiteljem tiska pomoću kompleta pokretnih slova lijevanih od metalne legure, kao i tiskarskog stroja i... ... Collierova enciklopedija

- [između 1394. 1399. (ili 1406.) 1468.], njemački izumitelj tiska. Sredinom 15.st. u Mainzu je tiskao tzv. 42-rednu Bibliju, prvo cjelovečernje tiskano izdanje u Europi, priznato kao remek-djelo ranog tiskarstva. * * * GUTENBERG... ... enciklopedijski rječnik

Gutenberg Johann [rođ. između 1394≈99 (ili 1406.) ≈ umro 3.2.1468], njemački izumitelj koji je stvorio europsku metodu tiska, prvi tipograf u Europi. ═ Metoda G. (tiskani slog) omogućila je dobivanje proizvoljnog broja identičnih ... Velika sovjetska enciklopedija

Zahtjev za "Guttenberg" preusmjerava ovdje. Vidjeti također i druga značenja. Johannes Gutenberg Johannes Gutenberg Datum rođenja: između 1397. i 1400. ... Wikipedia

- [između 139499. (ili 1406.) 1468.], njemački izumitelj tiska. Sredinom 15.st. u Mainzu je tiskao tzv. 42-rednu Bibliju, prvo cjelovečernje tiskano izdanje u Europi, priznato kao remek-djelo ranog tiskarstva... Veliki enciklopedijski rječnik

- (današnje prezime Gensfleisch; r. 1394/99 ili 1406 – u. 1468) – njem. izumitelj tiska u Europi. Izabrala sam femme. majke, jer fem. otac, Gensfleisch, bio je disonantan i mislio je na guščje meso. Svi R. XV stoljeće u Mainzu objavio tzv. 42 mala slova... Enciklopedijski rječnik pseudonima

knjige

• Johann Gutenberg. Osobnost u povijesti (poklon izdanje), Albert Capr, Ella Vengerova, Stylish poklon izdanje. Knjiga je ukrašena zlatnim iskucavanjem i vrpcom. Studija poznatog njemačkog tipografa i povjesničara knjige Alberta Capre jedna je od najautoritativnijih knjiga o… Kategorija: Biografije, memoari Serija: Biografija Izdavač: Vita Nova,
• Gutenberg. Vat. Stephenson. Fultone. Daguerre Niepce. Edison. Morseova. Biografske priče, Anatolij Bahtijarov, Andrej Kamenski, Vladimir Burinski, Nikolaj Boldirev, Junij Gorbunov, Jakov Abramov, Biografije okupljene u ovom svesku objavljene su prije otprilike stotinu godina kao zasebne knjige u seriji “Život izvanrednih ljudi”. izdao F.F. Pavlenkov (1839-1900). Napisano u... Kategorija: Biografije, memoari Serija: Život izuzetnih ljudi. Biografska biblioteka Florentija Pavlenkova Izdavač:

Evgenij Nemirovski

Tisuće studija posvećene su životu i djelu Johannesa Gutenberga i publikacijama koje je objavio. Stoga ćemo se ograničiti samo na okvirni i krajnje lakonski prikaz biografskih podataka.

Ne znamo točan datum rođenja Johannesa Gutenberga. U tom smislu nazivaju se različite godine - od 1394. do 1406. godine. Dugo je bilo uobičajeno slaviti obljetnicu na prijelazu stoljeća. Šestota obljetnica obilježena je 2000.

Budući izumitelj rođen je u Mainzu u bogatoj obitelji. Ime je dobio po nazivu kuće - Zum Gutenberg, koju su njegovi preci dugo posjedovali. Ne znamo praktički ništa o djetinjstvu i tinejdžerskim godinama budućeg izumitelja. Osnovno obrazovanje stekao je najvjerojatnije u školi pri samostanu ili crkvenom bratstvu. Nedavno je postavljena hipoteza da je u godinama 1418.-1420. Johannes Gutenberg pohađao predavanja na Sveučilištu u Erfurtu. Prema nekim podacima, obitelj Gutenberg, protjerana iz Mainza 1411., mogla je živjeti u Erfurtu ili Eltvilu.

U godinama 1430-1444 Johannes Gutenberg živio je u Strasbourgu. Ondje je očito poduzeo svoje prve pokuse u tiskanju knjiga. O tome se neizravno spominje u materijalima suđenja koje su braća Dritzen vodila protiv Gutenberga 1439. godine.

Oko 1447. godine izumitelj se vratio u Mainz. Neki istraživači ne isključuju mogućnost da je prethodno posjetio Francusku – Avignon. Arhivski dokumenti govore o određenim eksperimentima u “umjetnom pisanju” koje je ovdje provodio rođeni Čeh Prokop Waldfogel. Drugi povjesničari šalju Gutenberga u Nizozemsku. Međutim, ne postoje dokumentarni dokazi o svim tim putovanjima.

U Mainzu je osnovana tiskara koja je u početku tiskala relativno male publikacije - kalendare, udžbenike latinske gramatike, indulgencije. Majstorovo ime nije pronađeno ni na jednom od prvih tiskanih izdanja. Stoga različiti znanstvenici izražavaju različita mišljenja o identitetu ovih publikacija. Ali svi istraživači jednoglasno pripisuju Johannesu Gutenbergu lijepo tiskanu latinsku Bibliju, koja se naziva 42-retka - prema broju redaka na stranici. Ovu izvanrednu publikaciju, sačuvanu u 49 primjeraka i mnoštvo fragmenata, pomno su proučavali istraživači inkunabula te je više puta tiskana faksimilom. Dva primjerka Biblije od 42 retka, izvezena iz Njemačke u poslijeratnim godinama, trenutno se nalaze u Moskvi - u Ruskoj državnoj knjižnici i u Znanstvenoj knjižnici Moskovskog sveučilišta.

Za tiskanje Biblije Johann Gutenberg posudio je 1600 guldena od bogatog mještanina Mainza, Johanna Fusta, koje nije mogao vratiti na vrijeme. Dogodilo se suđenje, opisano u takozvanom Helmaspergerovom notarskom aktu, sastavljenom 6. studenog 1455. godine. Odluka suda je ovdje predstavljena ukratko i podložna je različitim tumačenjima. Neki istraživači tvrde da je Fust Gutenbergu oduzeo tiskaru i cjelokupnu nakladu Biblije od 42 retka. Nakon suđenja počela je s radom tiskara u Mainzu iz koje je 15. kolovoza 1457. izašao Psaltir velikog formata u kojem su se prvi put pojavili izlazni podaci. Ovdje navedeni tipografi su Johann Fust i Gutenbergov učenik Peter Schäfer.

Izumitelj tiska je, očito, zadržao relativno malu tiskarsku radionicu. Moguće je da je ovdje 1458.-1460. tiskana Biblija od 36 redaka, koju neki istraživači pripisuju tipografu Albrechtu Pfisteru koji je radio u Bambergu. Ova Biblija sačuvana je u samo 13 primjeraka.

Posljednja publikacija Johanna Gutenberga bila je “Catholicon” - latinska gramatika i rječnik koji je sastavio I. Balbus. Ovo izdanje ima kolofon, koji ukazuje na datum tiskanja 1460. godine. No ni ovdje se ne spominje ime tiskare. Tiskarska tehnika ove publikacije karakterizira niz značajki o kojima ćemo govoriti u nastavku.

Izumitelj tiskarstva posljednje je godine života proveo u Mainzu. Godine 1913. na stranicama jedne od starih tiskanih knjiga pronađen je zapis o smrti Johannesa Gutenberga s datumom - 3. veljače 1468. godine.

Koje su zasluge Johannesa Gutenberga? Neki istraživači vjeruju da je on izumio ručni tiskarski stroj i time mehanizirao proces proizvodnje šarenih otisaka. Drugi njegov glavni izum nazivaju kalupom za lijevanje slova - uređajem za lijevanje tipografskih slova. Nijedna od ovih činjenica nije dokumentirana. Ali očito ima istine u obje izjave.

Jedna od glavnih komponenti velikog izuma Johannesa Gutenberga bila je metoda višestruke reprodukcije tipografskih fontova. Prvi korak u provedbi takve reprodukcije bilo je graviranje reljefno konveksne i zrcalne slike tipskog znaka na kraju metalne šipke pravokutnog presjeka. Čelik se kao materijal za takvu šipku počeo koristiti u 16. stoljeću. U ruskoj tehničkoj literaturi blok se nazivao "punch" ili "punson" - (od francuskog Poincona). Njemačke tiskare u ovom slučaju koriste izraze Schriftstempel ili Schriftpraegestempel, a engleske letter punch.

Utiskivanjem štanca u mekšu metalnu ploču dobivala se duboka, ravna slika tipskog znaka. Takva metalna šipka danas se naziva matrica. Izrazi koji slično zvuče koriste se i u drugim jezicima - na njemačkom - Matrize, na francuskom - matrice, na engleskom - matrix. Matrica služi kao kalup za lijevanje tipografskih slova. Očito je da uz pomoć jednog udarca možete istisnuti velik broj identičnih matrica, a iz iste matrice možete izliti mnogo identičnih likova.

Ova se metoda pojavila u proizvodnji kovanica, gdje su metalni žigovi dugo korišteni. Dok je živio u Strasbourgu, Johannes Gutenberg surađivao je sa zlatarom Hansom Dunneom koji je za njega obavljao poslove vezane uz tisak (Trucken). Sačuvani su dokumenti koji pokazuju da je isti Dunne izradio pečate za kovnicu 1421. i 1427. godine.

Za izradu matrica bilo je potrebno odabrati metal koji će se, s jedne strane, lako utiskivati, a s druge strane neće omekšati kada se u njega ulije rastaljeni metal od kojeg se izrađuju tipografska slova. Bakar je od davnina takav materijal, a od njega su se izrađivale najstarije do danas sačuvane matrice koje datiraju s početka 16. stoljeća. Ove matrice čuvaju se u muzeju tvrtke “Johann Enschede i sinovi” u nizozemskom gradu Haarlemu. Matrice su izrađene pomoću bušilica koje je ugravirao majstor Henrik Pietersohn iz Rotterdama.

Sada nabrojimo komponente tiskarskog procesa koji je stvorio Johannes Gutenberg.

1. Proces lijevanja riječi je proizvodnja identičnih vrsta u velikim količinama.
2. Slog je izrada tiskovne forme sastavljene od pojedinačnih, unaprijed izrađenih tipova.
3. Tiskarski proces je višestruka proizvodnja šarenih otisaka dobivenih sa ploče za slaganje.

Za provedbu ovih procesa bilo je potrebno najprije riješiti niz inženjersko-tehnoloških problema. Proces lijevanja mogao bi se provesti stvaranjem pouzdanog alata za lijevanje i odabirom komponenti za leguru s niskim talištem. Za proces slaganja bili su potrebni relativno jednostavni alati - tzv. blagajne za pohranjivanje slova i slagalne tablice za njihovo tipkanje. Konačno, proces tiskanja zahtijevao je mehanizaciju, jer je ručno obavljanje bilo teško i dugotrajno. U tu svrhu Gutenberg je dizajnirao tiskarski stroj.

Dakle, izum njemačkog majstora bio je višestruk, uključio je nekoliko inovativnih prijedloga. Iako su pojedini dijelovi tiskarskog procesa bili poznati i prije Gutenberga, to ni na koji način ne umanjuje zasluge velikog Nijemca. Ali istraživač koji proučava povijest tehnologije mora razumjeti kada su nastali materijalni i tehnički temelji tiskarstva knjiga i kojim su putem krenuli.

Prve eksperimente u tiskanju knjiga poduzeo je Johannes Gutenberg, očito još u Strasbourgu - malo prije suđenja braći Dritzen. U dokumentaciji procesa spominje se “preša” koju je izradio stolar Konrad Zaspach i neka “četiri predmeta” čija je sudbina zabrinula Gutenberga. Zlatar Hans Dünne posvjedočio je da je zaradio stotinu guldena od Gutenberga na, kako je rekao, "stvari tiskanja".

Istraživači su te činjenice tumačili na različite načine.

Prethodno su povjesničari vjerovali da je Gutenberg isprva tiskao s čvrstih drvenih ploča, a tek potom ih je smislio prepiliti u pojedinačna slova. Gutenbergu su pripisivali gravirane ploče koje se čuvaju u Bibliothèque nationale de Paris.

Daniel Specklin, koji je umro 1589. godine, u svojoj kronici u Strasbourgu proglasio je Johanna Mentelina, koji je radio u Strasbourgu, izumiteljem tiska, a Johanna Gutenberga nazvao je svojim slugom koji je ukrao izum. Specklin je tvrdio da su slova izvorno napravljena od drveta. Štoviše, napisao je da je i sam vidio prvi stroj, i takva slova koja su “izrezbana iz drveta u cijelim riječima ili slogovima i imala su rupe da ih skupe zajedno, nizajući ih jedno po jedno na čvrstu uže s iglom.”

Također se spominju drvena slova koja su se prije nalazila u Mainzu. Vjerovalo se da ih je izradio i sam izumitelj tiska. Ta su slova pronađena na samom početku 17. stoljeća u jednoj kući u četvrti Kirschgarten, koja je prije pripadala tiskaru Friedrichu Haumannu, porijeklom iz Nürnberga. Rečeno je da je Haumann 1508. nabavio tiskarski materijal Johannesa Gutenberga, a 1604. tiskar Albinus iz Mainza pokazao je ta slova povjesničaru Serariusu. Stotinjak godina kasnije ta je slova vidio povjesničar Paul Pater, koji je tvrdio da potječu iz tiskare Johanna Fusta. Njihova trenutna lokacija je nepoznata, pa je nemoguće provjeriti istinitost navedenih informacija.

Nestalo je i drveno pismo koje je 1781. tipograf iz Mainza Johann Joseph Aleph dao profesoru Franzu Josephu Bodmanu, koji je živio u susjedstvu. Pisma su dugo ležala na Bodmanovu stolu, a nakon njegove smrti nestala su. Ljudi koji su ih vidjeli rekli su povjesničaru tiskarstva Karlu Schaabu da su izrađene od trešnjinog drva i da imaju rupe za nanizanje na žicu ili uže. Ovi podaci podudaraju se s onima navedenima u Specklinovoj kronici. Možda u tome ima istine, ali Bodman je poznat kao falsifikator starih dokumenata.

S vremenom su se pojavile i druge hipoteze o prvim eksperimentima Johannesa Gutenberga. Tako je član poznate obitelji haarlemskih tipografa i kovača riječi, Charles Enschede, vjerovao da su čelične bušilice izum Petera Schaeffera. Reljefnu sliku na bakrenim matricama možete dobiti vrlo tvrdim bušilicama, ali prema Enschedeu, Johannes Gutenberg nije znao kako to učiniti i koristio je bušilice od bakra i matrice od mekog olova. Koristeći takve matrice, lijevana su slova visine najviše dva milimetra, nakon čega su, kao rezultat dodatnog procesa lijevanja, lijevane noge uobičajene veličine za slova. Ovu fantastičnu rekonstrukciju rane tiskarske tehnologije s entuzijazmom je primio slavni Gutenbergov učenjak Gottfried Zedler, koji ju je iskoristio da objasni očitu nesavršenost prvog pisma pripisanog Gutenbergu, DK, u njegovim ranim fazama. Prema Zedleru, ispravnost ovih konstrukcija potvrđena je praktičnim pokusima koje je proveo u ljevaonici Bauer u Frankfurtu na Majni.

Drugi povjesničar tiskarstva, Karl Faulman, vjerovao je da je Gutenberg u početku koristio drvene bušilice, a ne metalne. Upravo je tako objasnio različite stilove istoimenih slova u Bibliji od 36 redaka, koja je, kako je vjerovao, tiskana prije one od 42 retka. Faulman je ponovno snimio četiri retka iz Biblije od 36 redaka i znatno ih povećao. Na fotografiji koju je stavio u knjigu “Izum tiska na temelju novijih istraživanja” doista je vrlo jasno vidljiva razlika u stilu slova. Ali Gutenberg je to učinio namjerno, oponašajući rukom pisane tekstove. To je ono što je u osnovi njegovog sustava fontova, o čemu će biti više riječi. Istoimena slova razlikuju se jedna od drugih u Bibliji od 42 retka, ali Faulman to nije primijetio, jer je vjerovao da je font ovog izdanja izliven iz matrica utisnutih metalnim bušilicama.

Štoviše, Faulman je priznao da je Biblija od 36 redaka tiskana drvenim znakovima. Enschede je odbacio tu mogućnost: urezao je abecedne znakove na drvene blokove i od njih sastavio red; slova na otisku nisu držala linije retka - "hodala" su naprijed-natrag, gore-dolje. Kako bi dokazao da su Enschedeovi argumenti pogrešni, Faulmann je naručio bečkog gravera Günthera da ugravira set drvenih slova kopirajući font Biblije od 36 redaka. Posao je odrađen sa zavidnom vještinom, a na otisku, izrađenom od seta drvenih slova, slova su savršeno držala liniju. Međutim, Faulman nije uzeo u obzir da, ako je Biblija od 36 redaka tiskana brzo pohabanim drvenim slovima, tada njezin tiskar ne bi imao cijeli život da ugravira takva slova.

Nakon toga, Zedler je iznio još jednu hipotezu. Rekonstruirajući tehniku ​​izrade prvih nizozemskih izdanja, za koja je vjerovao da potječu iz tiskare Laurensa Costera, sugerirao je da su ta izdanja tiskana tipom proizvedenim metodom lijevanja u boci. Zedler je vjerovao da je Koster navodno izrađivao slova od drveta, koja su kasnije korištena kao modeli prilikom oblikovanja.

Gustav Maury, koji je 1921. objavio kratku knjigu Što je Gutenberg izumio?, vjerovao je da je slična tehnika korištena u Strasbourgu. “Četiri predmeta” koja se spominju u dokumentaciji iz Strasbourga, po njegovom mišljenju, bila je pljoska koja se sastojala od dva okvira s vijcima za njihovo pričvršćivanje i s kanalom, kao i dvije metalne ploče koje su pokrivale okvire s gornje i donje strane. Tikvica je napunjena smjesom za kalupljenje fino mljevenog pijeska i pepela, nakon što su u nju postavljeni drveni modeli. Okviri su zatim otvoreni i modeli uklonjeni. Tikvica je fiksirana pomoću jednostavnog vijčanog uređaja (ovo je bila Zaspakhova preša) i rastaljeni metal je izliven kroz kanalizator.

Suvremeni istraživači, uključujući Friedricha Adolfa Schmidt-Künzemüllera, odbacuju mogućnost lijevanja slova u bocama. Znanstvenik smatra da pokusi u Strasbourgu nisu bili vezani uz tiskanje knjiga te da je Gutenberg započeo u Mainzu s lijevanjem slova u kalupe. “Podrijetlo izuma”, kaže Schmidt-Künzemüller, “ne treba tražiti u drvorezima, već u ljevaonici, s čijim je osnovama Johannes Gutenberg bio dobro upoznat.” Čini nam se da je ovo mišljenje pretjerano kategorično. Tehnička ideja vrlo se rijetko ispoljava u početku u obliku u kojem kasnije dobiva prihvaćanje. Ali činjenica da su najranija izdanja Johannesa Gutenberga tiskana metalnim znakovima dobivenim lijevanjem u matrice, čini nam se, nedvojbena je.

Vrhunac izuma Johannesa Gutenberga, njegovu glavnu komponentu, mnogi istraživači smatraju tehnologijom koju je razvio za izradu tipografskih fontova. Ovaj posao je bio vrlo naporan, jer je bilo potrebno proizvesti štance i matrice za vrlo veliki broj znakova, višestruko veći od broja znakova latinice. Izumitelj je napravio svaki znak abecede u mnogim varijantama. Cilj mu je bio što je moguće više oponašati rukopisne tekstove, kako bi tiskana knjiga nalikovala rukopisu. U isto vrijeme, broj udaraca - a time i matrica - približavao se tisući. Kasniji, ali vrlo jasni dokazi o tome su preživjeli. Majstor Leonhard Achates (Agtstein) iz Basela, koji je djelovao u Padovi, u pogovoru jedne svoje knjige, objavljene 1473. godine, napisao je da je urezao tisuće udaraca i usporedio se sa starogrčkim kiparom Fidijom koji je rezbario bjelokost.

Koji je metal ili leguru koristio Johann Gutenberg za lijevanje slova? Istraživač Alois Ruppel smatrao je da se radi o leguri koja se sastoji od 70% olova, 25% kositra i 5% antimona. (Isti je sastav moderne tipografske legure – harta. Olovo se tali na temperaturi od 327 o C. Kositar je taljiviji – postaje tekući na 232 o C.) No najvjerojatnije je Gutenberg lijevao tip od čistog kositra. .

Najranije poznato spominjanje tiskarskog metala datira iz 1474. godine. U jednoj od knjiga Johanna Zeinera, tipografa koji je radio u gradu Ulmu, kaže se da je tiskana stagnis characteribusom, odnosno limenim slovima. Inventar seviljske tiskare Meinharda Ungutha iz 1499. spominje "150 funti kositra za lijevanje slova". Pjesma Hansa Sachsa iz 158. govori o već jednoj leguri koja je uključivala kositar, olovo i bizmut. Ali u Moskovskoj tiskari tip se lijevao od čistog kositra sve do 17. stoljeća.

Najstarija tipografska slova koja su preživjela do danas pronađena su 1878. godine u Saoneu (Francuska) u blizini grada Lyona. Sada se nalaze u Pariškoj nacionalnoj knjižnici. Ovi su likovi izrađeni oko 1479. Međutim, ne znamo je li obavljena kemijska analiza tih slova.

Prvi tehnički opis procesa lijevanja slova, kao i podaci o sastavu tipografske legure, dostupni su u djelu talijanskog inženjera Vanuccia Biringuccia “O pirotehnici”, objavljenom 1540. godine u Veneciji. O procesu utiskivanja, Biringuccio piše: "Slova se utiskuju u komad bakra pomoću čelične matrice." On opisuje kalup za lijevanje sljedećim riječima: „Precizno obrađen alat za lijevanje izrađuje se od bronce ili mjedi. Sastoji se od dva dijela, međusobno usklađena tako da se dobije željena visina i širina slova. Unutrašnji kalup napravljen je na takav način da se u njega može umetnuti matrica.” Biringuccio također izvještava o sastavu tiskarske legure: "3/4 visokokvalitetnog kositra, 1/8 olova i 1/8 antimona."

Probojci i matrice, oblik lijevanja i sastav tipografske legure, dizajn i tehnološke metode izrade koje su otkrivene u 15. stoljeću, nisu se temeljito promijenile desetljećima. Služili su čovječanstvu najmanje 400 godina - sve dok strojevi za lijevanje slova nisu ušli u praksu tiskarske proizvodnje sredinom 19. stoljeća.

"Oblik riječi je srž izuma", postoji značajna količina istine u ovim Schmidt-Künzemüllerovim riječima. Doista, bez jednostavnog uređaja za višestruku reprodukciju slova, tiskanje ne bi postalo moćno sredstvo širenja znanja. Da bi proces tiskanja postao relativno jeftin, bilo je potrebno pronaći način za reprodukciju slova.

Teško je reći koji je oblik slova koristio Johannes Gutenberg. O tome nisu sačuvani podaci. Može se samo rekonstruirati princip rada takvog oblika. U najjednostavnijem slučaju, to su bila dva dijela u obliku slova L 1 i 2 (slika 1), sastavljena na takav način da se između njih pojavila šupljina 3. Odozdo je šupljina zatvorena matricom 4 s izravnim, u -dubinska slika tipskog znaka. Da bi se dobilo slovo, rastaljeni metal se morao uliti u otvor šupljine odozgo.

Za provedbu ove sheme bilo je potrebno pronaći praktična inženjerska rješenja za niz problema. Dijelovi u obliku slova L trebaju dobro pristajati jedan uz drugi. Osim toga, moraju se moći pomicati jedno u odnosu na drugo kako bi proizveli slova različitih širina. Također je bilo potrebno razviti način za precizno fiksiranje matrice tako da se točka budućeg slova ne pomiče u odnosu na liniju.

Prva slika oblika odljeva riječi snimljena je na gravuri Josta Ammana "The Word-caster" iz knjige "The True State of All Conditions on Earth" iz 1568. godine. U ovom albumu talentirane gravure prate nepretenciozne pjesme Hansa Sachsa. Ispod gravure s prikazom Slovolice pod nazivom “Der Schriftgiesser” piše:

Izlijem tip za tiskaru Od bizmuta, kositra i olova, Koje mogu točno namjestiti, Postaviti slova u red - latinski i njemački stil, A i ona koja se nalaze u grčkom jeziku S versalijama, točkama i potezima, Da koristiti ih u tisku.

“Kvač riječi” Joost Amman prikazan je u trenutku kada žlicom grabi rastopljeni metal iz kotla i izlijeva ga u kalup u obliku male krnje piramide koja leži na dlanu majstorove lijeve ruke. Istina, ova gravura jedva da tvrdi da je tehnički točna.

Prema Vannucciu Biringucciu, “instrument za lijevanje je izrađen od bronce ili mjedi. Sastoji se od dva dijela, međusobno usklađena tako da se dobije željena visina i širina slova. Unutrašnji kalup napravljen je na takav način da se u njega može umetnuti matrica.”

Prvi tehnički kompetentan opis forme za odljev slova, popraćen crtežima, nalazimo u knjizi engleskog tehnologa Josepha Moxona (1627.-1700.) “Mechanical Exercises, or the Study of Crafts”, objavljenoj u Londonu 1683. godine. Drugi svezak ovog djela, obilno ilustriran crtežima i dijagramima, posvećen je tisku. Knjiga je objavljena gotovo 250 godina nakon izuma Johannesa Gutenberga. Ali poznato je da je zanatska tehnika feudalnog načina proizvodnje stoljećima ostala nepromijenjena. Stoga možemo pretpostaviti da se od sredine 15. stoljeća do kraja 17. stoljeća lijevani oblik malo mijenjao.

Prema Moxonu, kalup se sastojao od dva metalna dijela složenog oblika - donjeg i gornjeg. Drveni omotač b, pričvršćen na dijelove, omogućio je Slovolitu da drži kalup u rukama dok u njega ulijeva rastaljeni metal. Donji i gornji dio kalupa presavijeni su tako da izbočine c pristaju u utore g. U ovom slučaju, skošene ravnine d i e formirale su ulivnik u obliku piramide, a između ravnina a pojavila se radna šupljina. Uz otvor u donjem dijelu šupljine pritisnuta je matrica fg s dubokim reljefnim prikazom slova E. Matrica je bila fiksirana ravninama i, i oblika. Točan položaj naočala osiguravala je igla za podešavanje h, koja je bila pričvršćena na povodac. Igla je umetnuta u rupu u stražnjoj ravnini matrice.

Najstarija slika tipografije koja nam je poznata nalazi se na graviri koja ilustrira francusku pjesmu na popularnu temu "Ples smrti" u srednjovjekovnoj književnosti i likovnim umjetnostima. Gravura se nalazi u knjizi koju je tiskar Matthias Huss objavio u Lyonu 1499. ili 1500. godine. Na gravuri je prikazana blagajna za slaganje postavljena pod kutom - kutija podijeljena pregradama na mnogo odjeljaka prema broju znakova fonta. Na jednoj od stijenki kase pričvršćena je tentakula - držač za list rukopisa, koji služi kao original za slaganje. Slagač u lijevoj ruci drži stol za slaganje - ravnu kutiju s dvije stijenke. Treći zid je prikazan kao pomičan - postavljen je prema formatu linije. Slagač je desnom rukom uzimao slova iz blagajne i stavljao ih na stol za slaganje. Istodobno, linija je opravdana uz pomoć razmaka - naglasaka u razmacima između riječi.

Približno isti alat imala je i tiskara Johannesa Gutenberga. Možda je koristio stroj za slaganje slova koji je dizajniran za upisivanje dva stupca teksta odjednom (njegove su Biblije bile izdanje u dva stupca). Sličan slog prikazan je na jednoj od gravura u knjizi Josepha Moxona. Ista gravura prikazuje ravnu ploču sa stranicama, na kojoj su redom iscrtane fontne linije sastavljene od pojedinačnih slova. Ispravljanje je obavljeno šilom kojim su se bockala i uklanjala pogrešno umetnuta slova u garnituru. Za oblikovanje traka i njihovo pričvršćivanje korišten je okvir smješten na stolu s nagnutim gornjim poklopcem.

Sjetimo se da je u feudalnom društvu vrijeme sporo prolazilo. Jednom pronađena tehnička rješenja ostala su nepromijenjena desetljećima. Stoga imamo sve razloge pretpostaviti da je tiskara Johannesa Gutenberga koristila iste alate za slaganje slova koje vidimo na gravuri iz 1499. i na crtežima iz Moxonove knjige.

Latinica ima oko 25 malih i isto toliko velikih slova. Dodamo li tome ograničeni broj interpunkcijskih znakova - dobivamo 60, pa i 70 slova različitih naziva. U međuvremenu, u publikacijama Johannesa Gutenberga možete pronaći od 150 do 300 znakova fonta. Činjenica je da je izumitelj, kao i mnogi pionirski tiskari iz različitih zemalja, uključujući Ruse, pokušao u svemu slijediti rukopisnu praksu. Da bi tiskana knjiga izgledala poput rukom pisane, bilo je potrebno u fontovima reproducirati barem najjednostavnije kaligrafske tehnike pisara koji su nastojali razbiti monotoniju tekstualne trake.

Karakteristična značajka gotičkog rukopisa bili su završeci okomitih poteza slova u obliku dijamanta. Prilikom pisanja slova u liniji, za potpuniju percepciju slova, kaligrafi su izravnali šiljaste izbočine na strani slova koja je bila uz susjedno, a koja je imala iste izbočine. Da bi prenio ovu značajku srednjovjekovnog pisma, Gutenberg je morao lijevati gotovo sve vrste u raznim varijacijama.

Slova s ​​nadnaslovnim skraćenicama koja odgovaraju slavenskim slovima "ispod naslova" također su se vratila u rukopisnu praksu. Kratice su u većini slučajeva bile označene vodoravnom ili blago valovitom linijom, kao i jednim ili dva romba ili "nulom" postavljenom iznad slova. Postojali su i posebni znakovi za skraćivanje završetaka riječi.

Osim toga, Gutenberg je imao brojne ligature - spojene oznake dvaju abecednih znakova izlivene na jednoj nozi.

Johann Gutenberg vješto je koristio različite stilove istoimenih slova u svom slaganju. Za to su postojala nepisana pravila kojih se izumitelj uvijek sjećao. Slova s ​​nadnaslovnim kraticama i ligaturama olakšala su poravnanje redaka, odnosno dovođenje na istu duljinu. Usklađenost u glavnim izdanjima Johannesa Gutenberga je besprijekorna. Mehanizam opravdanja, koji bi se mogao izvesti i promjenom širine međuriječnih razmaka, u ovom je slučaju jednostavan. Recimo da je redak koji je bio predugačak sadržavao riječ "est". U ovom slučaju Gutenberg ga je zamijenio slovom “e” s nadnapisom kratice, čime je duljina retka smanjena za dva slova.

Zahvaljujući ovakvom sustavu slaganja, Gutenberg je u svojim knjigama uspio stvoriti estetski optimalan raspored pruga koje i danas ostavljaju nezaboravan dojam.

Recimo nekoliko riječi o značajkama kompleta "Catholicon" (1560). Ova se publikacija, po tiskarskom dizajnu, bitno razlikuje od svih ostalih prvotiska. Američki istraživač Paul Needham, koji je proučavao katolikon, iznio je 1982. potpuno senzacionalnu hipotezu. Po njegovom mišljenju, “Katolikon” nije tiskan pokretnim slovima - njegove stranice su sastavljene od čvrstih dvostrukih redaka skupljenih u stupce i stranice.

Mora se reći da su i Gottfried Zedler i Adolf Schmidt primijetili da dvostruke crte igraju vrlo posebnu ulogu u katolikonu. U starim tiskanim izdanjima, pa iu novim izdanjima, često se mogu naći obrnuta, naopako okrenuta slova. U Katolikonu nema takvih slova. No, s druge strane, Zedler je otkrio dvije obrnute crte u prvom stupcu prednje strane lista 131. Pritom su redovi zamijenili mjesta: gore je bio redak 36, a dolje redak 35. U drugim primjercima ti su redovi pravilno postavljeni, iako je otisak, bez sumnje, rađen iz istog skupa.

Na kraju prednje stranice lista 189 ostavljeno je 12 praznih redaka. Pisač ih nije ispunio praznim materijalom, već tipom koji nije bio ispunjen tintom prilikom ispisa. Redci 13, 14, 11, 12, 9, 10 kolofona iz folije 372 daju tzv. slijepi otisak. Lako je primijetiti da su svi upareni - “nepar-par”.

Zanimljivo je da je, kada je tiskan 189. list knjige, već postojao komplet njenog posljednjeg lista. U slučaju tipkanja pokretnim slovima to se obično ne događa: slaganje i ispis se izvode paralelno kako bi se koristila minimalna količina slova. Otipkane trake se nakon ispisa rastavljaju, font odlaže u odjelima blagajne i ponovno koristi.

Jedan američki istraživač, proučavajući mnoge primjerke Katolikona, otkrio je nove primjere posebne uloge koju u ovom izdanju imaju kombinacije neparnih i parnih redaka. U primjerku »Katolikona« koji se čuva u knjižnici Saint Genevieve u Parizu, na poleđini 284. lista zamijenjeni su redovi 5-6 i 7-8. U ovom su slučaju također pogrešno preuređene dvije linije - neparna i parna. U primjerku iz Chantillyja na foliji 131 verso, redci 13-14 i 53-54 su zamijenjeni. Pogreška se očito dogodila jer 13. i 53. redak počinju riječima koje su sličnog pravopisa. Kada upisujete tekst koristeći pojedinačne znakove, takva pogreška je nemoguća. U drugom stupcu versa lista 5 iu drugom stupcu na recto listu 38 kopije iz zbirke Pierponta Morgana istraživač P. Needham uočio je pomak u nekim redcima u odnosu na ostale. Katolikon tipograf nije ispisao retke. Sve linije ovdje su različite duljine. Dakle, na poleđini lista 5 dva su retka (opet dva!) - 51 i 52 - pomaknuta udesno, a na listu 38 redovi 7 i 8 pomaknuti su ulijevo. Needham je također pronašao nekoliko kutija novog skupa, au svakoj su tekle dvije linije odjednom.

Njemački povjesničar tiskarstva Klaus W. Gerhardt sugerirao je da je Johannes Gutenberg, kada je tiskao Katolikon, koristio tehniku ​​papirne matrice za lijevane dvostruke linije, iako se ranije smatralo da se ta metoda pojavila tek u 19. stoljeću.

Čak i prije Gutenberga, mogli su raditi otiske s tiskarske ploče ispunjene tintom. Da biste to učinili, list papira stavljen je na kalup i protrljan rubom dlana ili rebrastom trakom. Gutenberg je prvi mehanizirao taj proces izgradnjom tiskarske (ili tiskarske) tvornice. Teško je reći kako je sada izgledao. Istina, Gutenbergov logor je u prijeratnim godinama bio izložen u njemačkom Muzeju knjige i tiska u Leipzigu, dijelom rekonstruiran, a dijelom, kako se tvrdi, autentičan. Ovo je povijest logora. Svojedobno je opat Johann Trithemius (1462-1516) tvrdio da je Johannes Gutenberg živio u kući "Zum Jungen". Uspomenu na velikog izumitelja potomci su odali na jedinstven način: u 19. stoljeću u kući je otvorena pivnica koja se zvala “Gutenbergova”. Dana 22. svibnja 1856. godine vlasnik pivnice Balthasar Borzner iskopavao je zemljani pod u podrumu i na oko 5 metara od razine pločnika otkrio starorimski novac, ulomke keramike, pločice i nekoliko hrastovih greda. Na jednom od njih nalazi se uklesan natpis: J MCDXLI G. Natpis je dešifriran kao inicijali Johannesa Gutenberga i oznaka 1441. godine. Same grede smatrale su se dijelovima tiskarske preše.

Dresdenski kolekcionar Heinrich Klemm (1819.-1885.) uskoro je otkupio nalaz za znatnu svotu. Po njegovom nalogu dopunjeni su nedostajući dijelovi mlina. Nakon toga, kada je Klemmova zbirka bila osnova Njemačkog muzeja knjige i tiska, otvorenog u srpnju 1885., u izložbu je uključen i tisak. Ovo je relativno mala konstrukcija u obliku stola, na čijim su stranama okomito postavljene masivne hrastove grede. Između njih je horizontalna prečka s gore navedenim natpisom i rupom za vijak na koju je pričvršćen zvonoliki dio s polugom za okretanje vijka. Izravno na ovom dijelu nalazi se daska za utiskivanje lista na obrazac za slaganje postavljen na stolu.

U ovom obliku mlin ne može raditi, jer daska mora biti pokretno spojena na vijak, jer kada se vijak okreće mora se i on okretati, au tome smetaju vertikalne grede.

Mlin je rekonstruiran bez uzimanja u obzir principa njegova rada. Ali nije u tome stvar. U 15. stoljeću broj 400 prikazan je rimskim brojevima ne kao sada (CD), već na sljedeći način: SSSS. A ime Johann tada nije napisano slovom "J", već sa "I". Štoviše, 1441. Gutenberg nije živio u Mainzu, već u Strasbourgu. Pokazalo se da tiskanje knjiga općenito, a posebno tiskarski stroj, nisu izumljeni u Mainzu. I kako je ovaj logor mogao završiti u podrumu spomenute kuće? Teško se može pretpostaviti da je Gutenberg donio stroj sa sobom iz Strasbourga, jer je tako jednostavnu strukturu mogao sagraditi na licu mjesta. Stoga se cijela priča s otkrivanjem dijelova logora smatrala jednim od falsifikata koji se tako često nalaze u Gutenbergovim studijama.

Koji je zadatak bio pred Gutenbergom kada je planirao mehanizirati proces tiskanja? Da bi se dobio otisak s ploče za slog, potrebno ju je prethodno premazati bojom. Zatim morate pažljivo staviti prazan list papira na set. Zatim se list mora čvrsto i, što je najvažnije, ravnomjerno pritisnuti na kalup. Na kraju, morate ukloniti gotov otisak iz kompleta. Navodno je Gutenberg većinu operacija izvodio ručno, a samo je izrada otiska, koja se odvijala pod velikim pritiskom, bila mehanizirana.

Prema stručnjacima, specifični tlak u ovom slučaju trebao bi biti jednak 8,2 kg / cm2. Ukupni pritisak pri tiskanju, primjerice, Biblije od 42 retka, glavne Gutenbergove publikacije, može se odrediti formulom:

Q = pF, gdje je p specifični tlak, a F površina kalupa.

Zamjenom odgovarajućih vrijednosti za Bibliju od 42 retka, dobivamo:

Q = 8,2×19,9×29,0 = 4.518,2 kg.

Nemoguće je postići pritisak od četiri i pol tone ručnim pritiskom daske na garnituru. Tiskarski stroj Johannesa Gutenberga to je omogućio pritiskom relativno lagane poluge na polugu koja je okretala potisni vijak. To je bilo veliko postignuće, jer je značajno skraćivalo vrijeme procesa rada i smanjivalo njegov intenzitet rada.

Razmišljajući o tome kako mehanizirati operaciju dobivanja tiskanog otiska, Gutenberg je kao polazište mogao upotrijebiti do tada već postojeće mehanizme za stvaranje pritiska između dviju horizontalnih ravnina. Prvi od tih mehanizama je preša, koja se koristila u proizvodnji vina. Grožđe se stavljalo na stol s odvodom, ispod kojeg je bila bačva. Na bočnim stranama stola nalazile su se dvije masivne okomite grede u čije je utore bila pomično ugrađena horizontalna daska. Tlak je stvoren pomoću vijčanog vretena koje se vrti u matici učvršćenoj u vodoravnoj prečki između dvije okomite grede. Vreteno se okretalo pomoću kotačića pričvršćenog na njega, koji se pokretao užetom omotanim oko ovratnika.

Preša za savijanje mokrih snopova papira u proizvodnji papira imala je sličan dizajn. Stopalo je postavljeno na vodoravnu prečku pričvršćenu između okomitih greda. Tlak se vršio pomičnom horizontalnom daskom koju je pokretao tlačni vijak. Vijak se okretao pomoću poluge umetnute u rupu u kućištu osovine. Vijak se može zaključati u određenom položaju pomoću zapornog mehanizma.

Niti u vinarstvu niti u proizvodnji papira nije postavljen zadatak da se osigura mehaničko podizanje tlačne ploče nakon prešanja. U tim slučajevima nije bio potreban strogo paralelan raspored ploče u odnosu na površinu stola. Johannes Gutenberg morao je riješiti te probleme prilikom konstruiranja tiskarskog stroja.

Stroga paralelnost horizontalnih ravnina teško se mogla osigurati tehničkim sredstvima 15. stoljeća. Europski izumitelj tiska odlučio je krenuti drugim putem. Ujednačenost pritiska po cijeloj površini tiskovne forme osiguravao je pomoću mekog materijala - tkanine ili pergamenta - postavljenog između tlačne ploče i lista papira koji je ležao na formi namazanoj bojom. Materijal kao da je skrivao neparalelnost ravnina i njihovu neravninu. Taj je materijal kasnije nazvan deckle.

Nezgodno je staviti lim i deckle na kalup koji se nalazi ispod potisne ploče i u tom položaju nanositi boju na kalup. To znači da je bilo potrebno izraditi uređaj koji može pomicati formu ispod ploče i natrag. Da biste to učinili, kalup nije postavljen izravno na stol, već na pokretnu kočiju. Takve se kočije mogu vidjeti na jednoj graviri iz 1499. godine i na slikama tiskarskog stroja s početka 16. stoljeća.

Na kraju je bilo potrebno osmisliti mehanizam koji bi osigurao precizno nanošenje arka na slagalnu ploču. Otvorena kočija opremljena mehanizmom za nanošenje plahti prvi put je prikazana na gravuri iz Švicarske kronike koju je 1548. u Zürichu tiskao Christopher Froschauer. U ovoj gravuri umjetnik utiskuje dva kožna jastučića tinte na tiskarsku ploču smještenu u kolicima za koje je šarkama pričvršćen okvir s palubom nategnutom preko njega. Drugi radnik uklanja već ispisani list iz ovog okvira. Ubuduće će na njegovo mjesto biti postavljen prazan list papira. Okvir je pričvršćen na okvir palube, opet na šarkama, koji štiti rubove otiska od prodora tinte na njih. Ovaj okvir u željenom položaju drži izbočina pričvršćena na njegov donji dio, koji se oslanja na stol tiskarskog stroja. U graviri Josta Ammanna (1568.) u tu svrhu služi štap okruglog presjeka postavljen na pod tiskare.

Je li postojao mehanizam za preklapanje araka u mlinovima u tiskari Johannesa Gutenberga? Mislim da je postojao, a evo i zašto. Kako bi se osigurala preciznost u polaganju lima, na okvir palube ugrađivane su igle na koje se lima pričvršćivala. Takve iglice, kao i rupe koje stvaraju u listu papira, nazivaju se ubodima. U izdanjima Johannesa Gutenberga, uključujući i Bibliju od 42 retka, te su interpunkcije već prisutne. Nejednak broj točkastih linija u različitim gravurama omogućuje Gutenbergovim znanstvenicima da odrede broj tiskarskih strojeva instaliranih u Gutenbergovoj radionici.

Početkom 16. stoljeća slike tiskarskog stroja nalaze se na izdavačkim markama tipografa Josta Badiusa Ascenziusa (1509.), Petrusa Caesara (1510.), Jacoba de Brede (1515.), Dirka van den Barnea (1512.), Oldrich Welensky (1519). Sve ove gravure prikazuju ručku za pomicanje kolica ispod tlačne ploče i natrag. Veliki umjetnici Lucas Cranach (1520.) i Albrecht Dürer (1525.) tih su godina oslikavali tiskare. Međutim, nema potrebe zahtijevati tehničku točnost od ovih gravura.

Prvi tehnički kompetentan opis ručnog tiskarskog stroja, popraćen gravurom (sl. 2), dao je u svojoj knjizi arhitekt talijanskog grada Padove Vittorio Zonca (1568.-1602.), posvećenoj različitim mehaničkim uređajima. Knjiga je objavljena 1607. godine. Ovako Tsonka opisuje dizajn mlina: „Vijak A treba izliti od bakra, jer je tada bolji i čišći. Može se napraviti i od željeza, ali nije tako dobro; mora imati tetraedarski (vijčani. - E.N.) navoj. Vijak ulazi u maticu (ne vidi se na gravuri - E.N.), također od metala, i ne oslobađa vijak izvan prečke (horizontalne poprečne grede. - E.N.). Pritisna ploča također je izlivena od obojenog metala kako bi bila glatka, jer mora ravnomjerno pritiskati tip. Od željeza će biti gore, jer ga je teško napraviti tako i čekićem... Ako hoće tlačnu ploču napraviti od drveta, onda treba uzeti maslinovo drvo. Dolje, četverokutna željezna osovina D visi na vijku, koji uz pomoć uzica podiže pritisnu ploču prema gore. Ova osovina ima četverokutni oblik kako bi vijak mogao bolje pritisnuti svoj konusni (bez navoja - E.N.) dio na potisnu ploču... Osovinica je pričvršćena na (bez navoja - E.N.) dio vijka s klinom... u na način da kada se vijak okreće, osovinsko kućište se pomiče (klipno prema dolje i gore - E.N.). Na visini od 2,5 stope (75 cm - E.N.), na kojoj je prikladno za rad, postavljen je stol E ... koji zauzima prostor između stupova G, zatvarajući cijelu konstrukciju. Na stolu se kreće kolica EE u kojoj je zatvoren font (tiskovna forma - E.N.). Radnik pomiče kočiju naprijed-natrag ručkom uz pomoć užeta namotanog na bubanj N. Nekoliko željeznih traka pričvršćeno je ispod kočije i nekoliko istih - F - na stolu po kojem nauljena kočija lako klizi. Nakon što radnik učini da poluga za guranje B krene prema sebi i natrag, on pomoću ručke (na gravuri je tiskar drži lijevom rukom – E.N.) pomiče kolica udesno, otvara okvir kao prozor (otvoren i zatvorena kolica E prikazana su dolje desno . - E.N.), vadi ispisani list odatle, objema rukama uzima mace napunjene vunom M, umače ih u tiskarsku boju napravljenu od crnila lampe, lanenog ulja i smole, udara ih o jedni druge jednom ili dvaput (točnije, trljaju boju rotirajućim pokretnim prostirkama. - E.N.), zatim ispunjavaju font bojom, stavljaju prazan list, zatvaraju nosač, pomiču ga ulijevo, povlačeći polugu B i okrećući vijak A, pomiče pritisnu ploču prema dolje i tako ponavlja ispis."

Na podu ispred tiskare graver koji je ilustrirao knjigu Vittoria Zonce prikazao je njezine pojedine dijelove. Dolje lijevo nalazi se osovinsko kućište D i vijak C koji ulazi u njega s koničnim tlačnim dijelom. Lijevo gore je kolica u zatvorenom stanju, a ispod ručka mehanizma za pomicanje kolica. Ovaj mehanizam N prikazan je zasebno u donjem središnjem dijelu slike. Vidimo bubanj opremljen ručkom i omotan užetom, čiji su krajevi pričvršćeni za kolica. U blizini se nalaze matovi M. Desno od njih je okvir za tipiziranu bravu. Ovaj je okvir ugrađen u kolica E, prikazana na desnoj strani gravure.

Princip rada ručnog tiskarskog stroja objasnit ćemo kinematičkom shemom (slika 3). Forma za slaganje je zatvorena u okvir postavljen na kolica 1, koji ima mogućnost pomicanja naprijed-nazad duž stola 2. Okvir palube (timpanona) 3 je zglobno pričvršćen za kolica, a okvir (fraschet) 4 je spojen šarkama potonjem, štiteći margine ispisa od tinte. Okvir palube prekriven je listom pergamenta, koji ujednačava pritisak tijekom ispisa. Na okvir su pričvršćene igle za ubod, na koje se ubode list papira. Nakon toga se na okvir palube spušta frašket, a zatim se okvir palube s frašketom postavlja na kalup za slaganje i pomoću ručke se okreće cilindar 5. Ovaj potonji uz pomoć užadi 6 pomiče kolica ispod tlačna ploča (lonac) 7. Lonac je obješen na užad 8 na osovinsku kutiju 9 (u Rusiji se zvao "matica"), koji je pomično postavljen na cilindričnu izbočinu 10, kruto pričvršćenu na vijak 11. Prilikom pomicanja pritisna poluga (kolačić) 12, vijak, koji se kreće u matici 13, svojim će donjim konusnim dijelom bez navoja 14 pritisnuti lončić na list koji leži na vrhu tiskarske ploče ispunjene tintom. Kada se poluga pomakne unatrag, osovinsko kućište se pomiče prema gore i podiže lončić obješen na užad. Zatim se kolica, koja se okreću uz pomoć ručke bubnja 5, uklanjaju ispod lončića, otvaraju i uklanja gotov otisak.

Dizajn ručnog tiskarskog stroja, koji je razvio Johannes Gutenberg, bio je vrlo racionalan i praktičan. Stoga je dugo služio čovječanstvu bez temeljnih promjena u dizajnu. Razloge za to nedavno je analizirao vodeći njemački povjesničar tiskarske tehnologije Klaus W. Gerhardt u svom članku “Zašto je Gutenbergova preša zamijenjena boljim sustavom tek nakon 350 godina?”

Sada nekoliko riječi o tiskarskoj boji. Sastav boje postao je jedna od komponenti izuma Johannesa Gutenberga. Nije mogao upotrijebiti boju koja se koristila za tiskanje arkadnih gravura i potpuno ugraviranih knjiga: boja se drugačije nanosila na metalnu površinu nego na drvenu. Bilo je potrebno eksperimentalno odabrati nove komponente.

Mora se reći da izdanja Johannesa Gutenberga, a prije svega Biblija od 42 retka, danas zadivljuju svojim plavo-crnim, blago sjajnim tekstualnim prugama koje kao da su bile tiskane tek jučer.

Prvi tiskari izrađivali su boju od čađe, miješajući je s lanenim uljem - sušivim uljem. Važnu ulogu imale su i sve vrste aditiva. Ovo je postalo poznato relativno nedavno - 1980-ih - kao rezultat istraživanja koje je provela interdisciplinarna istraživačka grupa na Kalifornijskom sveučilištu u Davisu (SAD), pod vodstvom Richarda N. Schwaba, Thomasa A. Cahilla i Brucea A. Cusco. U razdoblju od 1982. do 1986. sveobuhvatno su proučavane prve tiskane publikacije objavljene u Mainzu i Bambergu. Među njima je bila i Biblija od 42 retka.

Među dodacima glavnim komponentama tiskarske boje Johannesa Gutenberga pronađeni su bakar, sumpor i olovo. Metalne komponente vrlo su karakteristične za materijal koji je koristio izumitelj tiska. Nema ih u boji ranijih izdanja. Jedina iznimka je Biblija od 36 redaka; to neizravno dokazuje da je i Gutenbergovo djelo.

U kojem obliku i kako su te komponente dodane u boju i je li to učinjeno namjerno, ostala je misterija. Ali prema istraživačima sa Sveučilišta u Kaliforniji, upravo je olovo uzrokovalo neobičan sjaj tekstualnih stranica Gutenbergovih izdanja.

Prvi korak na izumiteljevom putu bilo je graviranje reljefno konveksne i zrcalne slike tipskog znaka na kraju metalne šipke pravokutnog presjeka. Čelik se kao materijal za takvu šipku počeo koristiti u 16. stoljeću.

U ruskoj tehničkoj literaturi, blok se naziva udarac (od francuskog poincon). U ovom slučaju njemačke tiskare koriste izraze Schriftstempel ili Schriftpragestempelt, a engleske tiskare koriste letter punch. Utiskivanjem bušilice u mekšu metalnu ploču dobiva se udubljena ravna slika tipskog znaka. Takva metalna ploča danas se naziva matrica (njemački – Matrize, francuski – matrice, engleski – matrix). Matrica služi kao kalup za lijevanje tipografskih slova. Očito je da uz pomoć jednog udarca možete istisnuti velik broj identičnih matrica, a iz iste matrice možete izliti mnogo identičnih likova.

Matrica, bušilica (a) i slova (b)

Ova je tehnologija bila poznata davno prije vremena Gutenberga i stoljećima je testirana u proizvodnji kovanica, gdje su se dugo koristili metalni žigovi (Sl. 5.10). Za izradu matrica bio je potreban metal koji se, s jedne strane, može lako utiskivati, a s druge strane ne omekšava kada se u njega ulije rastaljeni metal od kojeg se izrađuje tipografsko pismo.

Donji (lijevo) i gornji (desno) kovanice. XVI stoljeće Kaljeni čelik s udjelom ugljika od 0,7...0,75% tež.

Bakar je odavno takav metal, najstarije matrice koje su do danas preživjele izrađene su od bakra (datiraju s početka 16. stoljeća). Ove matrice čuvaju se u muzeju tvrtke “Johann Enschede i sinovi” u nizozemskom gradu Haarlemu. Matrice su izrađene pomoću bušilica koje je ugravirao majstor Henrik Pietersohn iz Rotterdama.

Izrada tipografskog pisma bila je vrlo zahtjevna, jer je trebalo izraditi bušilice i matrice za vrlo velik broj znakova, višestruko veći od broja znakova latinice. Izumitelj je napravio svaki znak abecede u mnogim varijantama. Cilj mu je bio što je moguće više oponašati rukopisne tekstove, kako bi tiskana knjiga nalikovala rukopisu. U isto vrijeme, broj udaraca, a time i matrica, približavao se tisući.

Dvije dimenzije slova morale su biti iste ne samo za sve kopije istog slova, već i za sve, bez ikakve iznimke, znakove istog fonta. Graver za bušenje reproducira dizajne slova koji su nevjerojatni u smislu točnosti njihovog stilskog dizajna (i veličine); ali bi, osim toga, morao osigurati da se i visina i točka savršeno podudaraju. Veličina točke (od njemačkog kegel) je veličina visine slova ili znaka, uključujući donje i gornje niže. Kod ručnog tipkanja točka se mjerila kroz visinu tipske pločice na kojoj se nalazi slovo ili znak. Veličina točke se mjeri u tipografskim točkama. Bodnu vrijednost u tipografskim bodovima nazivamo veličinom slova u odnosu na moderne uređivače teksta. Rad gravera bio je izuzetno naporan, ali u biti neučinkovit u konačnom rezultatu. Bio je potreban poseban sklopivi kalup za lijevanje s pomičnim stijenkama. Dakle, lijevani oblik je zapravo srž izuma. Bez ovog ključnog uređaja za višestruku reprodukciju slova tiskanje ne bi postalo relativno jeftino i moćno sredstvo širenja informacija.

Riža. 3.14. "Brod luđaka" S. Branta. Naslovnica Riža. 5.15. "Biblija siromaha" A. Pfistera, 1462 Riža. 3.21. Evanđelist Luka. Iz "Apostola", 1564 Riža. 3.22. Prva stranica Apostola, 1564 Riža. 3.23. Početak pogovora iz Apostola, 1564

Iz navedenog je jasno da je do sredine 15.st. U Europi su bili poznati osnovni procesi koji su bili temelj najvećeg izuma I. Gutenberga. Od davnina se koriste sljedeći tiskarski postupci: beztintni reljef, tisak na tkaninu, tisak iz drvorezne forme. Ponekad su se koristili i slagalni obrasci, primjerice za utiskivanje ornamenata otipkanih zasebnim malim pečatima na uvezne korice. Počeli su se koristiti i postupci graviranja na metalu i postupci lijevanja. Vjeruje se da se dizajn tiskarske preše temeljio na dizajnu preša za cijeđenje koje su prešale grožđe za vino i koje su tada bile u širokoj upotrebi. Obojeni metali korišteni su u svakodnevnom životu, na primjer, razna jela izrađivana su od kositra s niskim talištem. Kositar je postao dio legure za tiskarska slova. U Mainzu je bila razvijena izrada nakita, s kojom je bilo usko povezano i kovanje novca - proces umnogome sličan proizvodnji slova. Gutenbergov genij bio je u tome što je spojio već poznate tehnologije i opremu i sve to iskoristio za reprodukciju tekstualnih informacija.

Postojala je i objektivna potreba za izumom tiska. Tvornice papira nastale su u Njemačkoj, otuda i dostupnost jeftinog tiskarskog materijala. U 15.st postala je sve češća rukom pisana knjiga na papiru, dostupna prilično širokom krugu imućnih ljudi. Više se ne smatra skupim raritetom. U domovima profesora, znanstvenika i pisaca pojavile su se male privatne knjižnice. Porasli su zahtjevi za kvalitetom knjiga, au prvi plan izbilo je pitanje objedinjavanja tekstova, čiji je glavni razlog iskrivljavanja bila ručna korespondencija. Često su pisari iskrivljivali tekstove unoseći vlastite izmjene. Jedini način za borbu protiv toga bio je tiskanje. Tek je tiskanjem knjiga tekst reproduciran u stotinama i tisućama potpuno identičnih primjeraka postao norma.

Svake godine potražnja za obrazovnom literaturom se povećavala, a ručno dopisivanje nije moglo zadovoljiti. Škole i sveučilišta trebali su veliki broj knjiga i nastavnih sredstava s jedinstvenim sadržajem; Samo je mehanička reprodukcija tekstova mogla dati takvu uniformnost. Ne čudi da je nakon izuma tiska, uz vjersku literaturu, značajno mjesto među tiskanim knjigama zauzimala Donata – udžbenici klasične latinske gramatike, jer je latinski u ono doba bio jezik znanosti.

Johannes Gutenberg rođen je u Mainzu. Točan datum njegovog rođenja nije poznat, jer... u crkvenim knjigama nisu sačuvani odgovarajući zapisi. Neki dokumenti sugeriraju da se ovaj događaj zbio između 1394. i 1399. godine. Njegova obitelj pripadala je patricijima, pa je njegov otac imao pravo voditi skupinu od četiri računovođe koji su pratili kovanje novca u Mainzu. Nije poznato kakvo je obrazovanje stekao I. Gutenberg, ali nema sumnje da je izumitelj bio najobrazovanija osoba svog vremena. Za tiskanje knjiga nije bilo dovoljno posjedovati zbroj tehničkih tehnika. Tipograf je morao biti visoko kulturan, jer je u to vrijeme bio i izdavač, i urednik, i lektor. Gotovo sva izdanja Gutenberga tiskana su na latinici. Očito je da je morao tečno vladati tim jezikom srednjovjekovne znanosti i teologije. Gutenberg je naučio čitati i pisati u školi pri samostanu ili crkvenom bratstvu. Ovdje je dobio osnovno znanje latinskog jezika. Ali to znanje, naravno, nije bilo dovoljno da se odabere zadovoljavajući rukopisni primjerak latinske Biblije za tiskanje njezina glavnoga izdanja, da se ujednači pravopis, da se uklone gramatičke, stilske i tekstološke pogreške, tj. izvršiti uređivanje. Prvi tiskar morao je imati fakultetsko obrazovanje. Smatra se da je 1419.-1420. studirao je na Sveučilištu u Erfurtu.

Osim sveučilišnog znanja, budući je izumitelj morao svladati i određene tehničke vještine. Na primjer, da biste napravili tipografski font, morate znati gravirati metal i poznavati osnove ljevanja. Vjeruje se da je Gutenberg mogao upoznati tehnike obrade metala u kovnici novca u kojoj je radio njegov otac. Unatoč činjenici da je prvi tiskar bio sin patricija, mogao je postati šegrt kod obrtnika i proučavati ovaj ili onaj zanat. Tehničke vještine počele su se javljati 1430. godine, kada je Gutenberg živio u Strasbourgu i tamo izrađivao ogledala, te počeo raditi na svom izumu.

Nažalost, prve knjige koje je tiskao Gutenberg nemaju datum. Stoga se točna godina izuma može utvrditi samo iz posrednih podataka. Većina znanstvenika vjeruje Datum izuma tiska bio je 1440. Diljem svijeta je običaj da se svakih sto godina svečano slavi godišnjica tiskanja. Proslavljen je prvi put 1540. godine.

Gutenbergov izum omogućio je reprodukciju samo tekstualnih informacija. U njegovim knjigama nije bilo ilustracija, iako je razmišljao kako ih reproducirati. Što je Gutenbergov izum? Mogu se razlikovati sljedeće tri komponente:

• proces pisanja slova- izrada istih slova u dovoljno velikim količinama;
• proces tipkanja- proizvodnja tiskani tekst, sastavljena od pojedinačnih unaprijed izrađenih slova;
• proces tiskanja- dobivanje kompleta identične otiske prijenosom boje pod pritiskom s tiskovne ploče na papir ili drugi materijal.

Razmotrimo detaljnije svaki od ovih dijelova izuma.

Proces pisanja slova. Za izradu slova, Gutenberg je koristio sljedeći proces ljevanja (slika 3.1). Iz čelične šipke napravljen je bušač. Da bi se to postiglo, u gornjem dijelu bloka ugravirana je reljefna zrcalna slika slova (sl. 3.1a). Zatim je bušilica utisnuta u bakrenu ploču, na kojoj je dobivena matrica - dubinska izravna slika tipa (sl. 3.1b). Bakar je odabran za izradu matrica jer... s jedne strane, bilo ga je lako utisnuti, a, s druge strane, nije omekšalo kada se rastaljeni metal ulijevao u matricu tijekom lijevanja. Korištenje takve matrice umetnute u alat koji je posebno dizajnirao Gutenberg - ručni kalup za lijevanje- bilo je moguće izliti onoliko identičnih slova po želji. Kalup je bio prilično jednostavan alat koji se sastojao od dvije polovice. Na sl. Slika 3.2 prikazuje presjek lijevanog kalupa. Kada je kalup zatvoren, unutar njega se formira šupljina u obliku malog pravokutnika 2 sa stožastim nastavkom za izlijevanje metala (s ulivom) na vrhu 3. Na dnu se nalazila matrica 1. Sam kalup je bio metalna, ali je bila smještena u drvenu kutiju kako bi je slovoslagač mogao držati u rukama prilikom lijevanja. U lijev je uliven metal. Kad se metal stvrdnuo, kalup se otvarao i iz njega se moglo izvaditi slovo - metalna šipka s reljefnom slikom slova - šiljka (sl. 3.1c). Na sl. Slika 3.3 prikazuje glavne elemente slova: broj 1 označava točku. Gornji i donji dio platforme 2, na kojem se nalazi točka, nazivaju se ramenima. Na dršci tipa 3 nalazila se signatura 4, koja je trebala pomoći slovoslagaču da pravilno postavi tip. Broj 5 označava veličinu slova - točku (ili točku), koja se naknadno mjerila u tiskovnim točkama, ali u ranim danima slaganja takva mjerna jedinica još nije postojala, te je svaka tiskara lijevala fontove po svom. veličine. Konačna završna obrada sastojala se od rezanja stožastog nadogradnje 1 koju je formirala rupa za lijevanje iz tipa (Slika 3.4 a). Očigledno je korišten za lijevanje slova tipografska legura (hart), koji se sastoji od olova, antimona i kositra, koji se koristio za izradu raznih tipova tekstualnih formi kroz cijelo vrijeme postojanja metalne vrste (preko 540 godina). Međutim, neki znanstvenici vjeruju da je Gutenberg svoje pismo izlio od kositra, unatoč činjenici da je taj metal mnogo skuplji od legure za tiskanje. Na sl. 3.5 “Slovolitets” (prema drvorezu I. Ammana) prikazuje majstora koji se bavi lijevanjem slova. U lijevoj ruci drži kalup za lijevanje, a u desnoj žlicu, kojom ulijeva rastaljeni metal u kalup.

Proces tipkanja. Tekst je ispisan pojedinačnim slovima. Iza svake riječi, radi formiranja međuriječnog razmaka, postavljao se poseban prostorni materijal – prored. Prostor je bio metalna šipka manje visine od slova i bez šiljka. Alati za slaganje koje je koristio Gutenberg nisu stigli do nas. No, može se pretpostaviti da je, kao iu kasnijim vremenima, tip zadržan font blagajne- ravne kutije s pretincima, svaka za pisma jedne vrste. Na sl. 3.6 prikazuje opremu i alate za set. U prvom planu je pravi stol za odlaganje blagajni za slaganje. Na gornjem kosom poklopcu reala nalazi se tipska blagajna.

Tekst je upisan u tablicu za slaganje (sl. 3.7 a). Tako se zvala mala kutija s dvije fiksne stijenke i jednom pokretnom. Pomični zid omogućio je upisivanje linija različitih duljina. U ploču za slaganje teksta upisivalo se nekoliko redaka koji su potom stavljani na kuhinju. Tako se zvala velika ploča s tri fiksne stijenke na kojoj su se mogle oblikovati trake buduće publikacije (sl. 3.8). Složno ravnalo (sl. 3.7b) omogućilo je pravilno postavljanje duljine slagalne linije, kao i poravnavanje sloga u kuhinji. Riža. Slika 3.9 ilustrira proces upisivanja teksta na stranicu za slaganje i postavljanje redaka u kuhinju. U Gutenbergovo vrijeme i daska za slaganje i kuhinja bile su od drveta. Gotove trake bile su čvrsto uvezane kako se komplet ne bi raspao.

Prednosti slaganja. Prednost obrasca ispisanog pojedinačnim slovima bila je mogućnost ponovne uporabe složnog materijala. Nakon što je izdanje otisnuto, obrazac se može rastaviti i font koristiti u budućnosti. Još jedna prednost ovog obrasca je jednostavnost lekture. Pogrešno upisana slova mogu se zamijeniti ispravnim bez ponovnog upisivanja cijele trake. Naposljetku, sam proces tipkanja obavljao je iskusni slovoslagač brže od ručnog kopiranja.

Proces tiskanja. Iako je, kao što znamo, proces tiskanja poznat od davnina, prvi put je bio mehaniziran pomoću tiskarskog stroja koji je dizajnirao J. Gutenberg. Na sl. 3.10 prikazuje opći pogled na ovaj stroj, rekonstruiran iz fragmenata koji su došli do nas, a dijagram na Sl. 3.11 ilustrira princip njegova rada Forma za slaganje, učvršćena u poseban okvir, postavljena je na glatku površinu tiskarskog stroja - talira 6. Talir je postavljen između dva masivna stupa 1. U prečki 2, između stupova nalazio se vijak 3, na čijem je kraju bila učvršćena glatka daska - pian 5 Da bi se daska spustila, bilo je potrebno okretati posebnu ručku 4. Pri spuštanju klavir je čvrsto pritiskao list papira na ispis tintom. oblik. Kad bi se ručka povukla unatrag, klavir bi se podigao i mogao se izvaditi gotov otisak, nanijeti boju na formu, staviti papir i ponoviti proces tiskanja. Za dobivanje kvalitetnog otiska bilo je potrebno osigurati jednoliku raspodjelu pritiska (tlaka) po površini tiskovne forme. Međutim, tada lijevana slova nisu imala striktno istu visinu, a osim toga tisak nije osiguravao strogu paralelnost između klavira i talira. Kako bi stvorio ujednačen pritisak, Gutenberg je između pritisne ploče i papira postavio deckle - mekani materijal, tkaninu ili pergament. Slikanje kalupa i stavljanje papira i ukrasa na njega dok je bio ispod tlačne ploče bilo je nezgodno. Stoga Gutenberg formu nije stavio izravno na stol, već na pokretnu kočiju. Naposljetku, tiskarski stroj opremljen je posebnim uređajem koji je omogućavao precizno postavljanje arka papira na tiskovnu formu.

Tinta za tiskanje. Jedna od komponenti izuma tiska bio je sastav tiskarske boje. Gutenberg je napravio tiskarsku boju od mješavine sušivog ulja i čađe. Čađa je crni pigment. Pigmenti su netopljivi prahovi. Oni se raspoređuju u vezivo - sušivo ulje i daju boju boji. I danas se čađa koristi u tiskarskim bojama kao pigment. Istraživanje provedeno krajem 80-ih. prošlog stoljeća, pokazalo je da je za poboljšanje tiskarskih svojstava boje - povećanje viskoznosti - Gutenberg u nju dodao okside određenih metala. Boja se nanosila na tiskarsku ploču ručno pomoću kožnog jastuka s ručkom - maca.

Prve tiskane knjige. Godine 1457. u Mainzu je objavljen raskošni Psaltir velikog formata, prva knjiga u svijetu u kojoj su navedena imena tiskara. To su Johann Fust i Peter Schaeffer - Gutenbergovi učenici, ali se tu ne spominje ime njihova učitelja. Istodobno, postoje ranija izdanja u kojima se ne spominju imena tiskara, ali su ipak na temelju neizravnih dokaza znanstvenici utvrdili da ih je tiskao I. Gutenberg. Ovo je, na primjer, Biblija od 42 retka; neki ga istraživači smatraju prvim tiskanim djelom. Prema neizravnim dokazima datiran je u 1455. Na sl. Slika 3.12 prikazuje traku s kopije Biblije od 42 retka pronađene u Burgosu (Španjolska). Višebojni ornament na njemu izrađen je ručno. Tu su i dva tiskana oprosta tiskara I. Guttenberga iz sredine 15. stoljeća. Smatra se da je Sibilinska knjiga tiskana oko 1444., a 1445.-1448. Izašle su prve Donacije i kalendari. Tako su do nas stigli “Astronomski kalendar” tiskan krajem 1447. i “Turski kalendar” tiskan 1454. Godine 1458.-1460. tiskana je Biblija od 36 redaka, a 1460. tiskan je Catholicon. Godine 1461.-1462 Gutenberg tiska oproštajnice za samostan Neuhausen.

Stare tiskane knjige razlikovale su se od modernih i po dizajnu i po formatu. Prve tiskane knjige, kao i stare rukopisne, nisu imale naslovnu stranicu, a naslov nije bio otisnut na uvezu. Rukopisne knjige nisu trebale reklamirati, jer su se obično izrađivale po narudžbi. No za uspješnu prodaju tiskanih knjiga, koje su izlazile u stotinama i tisućama primjeraka, bilo je potrebno privući kupce. Stoga se oko 1500. u knjigama pojavljuje naslovna stranica - na prvoj stranici knjige njezin se naslov počinje ispisivati ​​krupnim slovima. Nekada su ti naslovi bili vrlo detaljni kako bi kupac mogao shvatiti o čemu se radi u knjizi i tko ju je napisao. Takav naziv mogao bi imati do deset redaka.

Širenje tiska. Još za Gutenbergova života tiskarski stroj počeo se koristiti u mnogim europskim zemljama. Godine 1461. pojavile su se tiskare u njemačkim gradovima Bambergu i Strasbourgu. Četiri godine kasnije, Gutenbergovi učenici počinju tiskati knjige u Italiji. Godine 1468. tisak je korišten u Švicarskoj, 1469. - u Nizozemskoj, 1470. - u Francuskoj, 1473. - u Mađarskoj, 1474. godine. - u Španjolskoj, 1476. - u Poljskoj, 1478. - u Češkoj, 1490. - u Turskoj. Krajem 15.st. Prva knjiga objavljena je na slavenskom jeziku, to se dogodilo 1491. godine u Krakovu.

Tijekom 50 godina u različitim zemljama stvoreno je više od 1000 tiskara, koje su proizvele ukupnu nakladu od oko 10 milijuna primjeraka tiskanih knjiga. Do nas je stigao samo manji dio njih, oko stoti dio. Takve su knjige veliki spomenici kulture. Povjesničari ih nazivaju inkunabulama. Latinska riječ "cunabulum" znači "kolijevka", a "incunabula" znači "u kolijevci". Riječ je o knjigama iz uspavanskog razdoblja razvoja tiskarstva.

Poboljšanje dizajna fonta. Dizajn slova igra važnu ulogu u dizajnu publikacije. Već u prvim godinama postojanja složne forme taj se crtež usavršavao. Raspon fontova širio se svake godine. Prvi njemački tipografi koristili su gotičke fontove s oštrim kutom za slaganje, stil koji je bio sličan rukopisnim slovima. Zatim početkom 16.st. stvoren je font pod nazivom Fraktur, čija su slova bila ukrašena otmjenim kovrčama. U Italiji se pojavio zaobljeni, vrlo čitljiv serifni font. Prvi put se koristi 1465., zatim do XVI.st. unaprijedili su ga umjetnici koji su djelovali na polju oblikovanja knjige. Ovaj font ponovno je oživljen u Italiji 1939. Godine 1501., također u Italiji, stvoren je font s kosim znakovima - kurziv. Na engleskom se kurziv naziva Italic, tj. "Talijanski". Danas se pojam "kurziv" odnosi na stil fonta, a mnoga pisma imaju ovaj stil.

Već 1486. ​​godine tipograf Erhard Ratdolt, koji je dao velik doprinos razvoju tiskarstva, objavio je prvi katalog fontova u povijesti tiskarstva. Bio je to letak s tekstovima ispisanim različitim fontovima. Korišteno je ukupno četrnaest fontova - deset gotičkih, tri latinična i jedan grčki.

Počevši od 16. stoljeća, opetovano se pokušavalo koristiti matematičke zakone pri izradi dizajna slova. Slične konstrukcije prikazane su, na primjer, na sl. 3.13. Opisani su u knjigama Albrechta Dürera, Geoffreyja Thoryja, kao i učenika Leonarda da Vincija Luce Pacciolija i dr. Neki fontovi nastali u 16. stoljeću koriste se i danas, malo revidirani i već u kompjuterskoj verziji. Takvi fontovi uključuju, na primjer, Garamond, Antique.

Drvorez. U Gutenbergovim izdanjima ilustracije, početna slova i dizajni su nacrtani, a ne tiskani, pa su različiti u svim primjercima istog izdanja. Knjiga je prvi put ilustrirana drvorezima 1461. godine u tiskari Albrechta Pfistera, učenika Johannesa Gutenberga. Bilo je izuzetno teško spojiti metalni set i drvorez u jednu formu, jer... ti su oblici imali različite visine. Zato su prve takve gravure bile na cijeloj stranici i tiskane odvojeno od teksta, kao što je naslovna stranica knjige S. Branta "Brod luđaka" (sl. 3.14). Kasnije su se počele tiskati male ilustracije na stranicama na kojima je tekst bio unaprijed otisnut. Napokon je 1462. A. Pfister uspio tiskati tekst i ilustracije u isto vrijeme. Da bi to učinio, formu teksta i ilustracije napravio je, kako se kaže u tiskarskoj tehnici, iste visine (odnosno iste visine). Od tada su ilustracije zauzele svoje mjesto na stranicama knjiga, au izradi tiskovnih formi počeli su koristiti novi postupak - izgled ilustracije, pri čemu su slog i drvorez spojeni u jednu tiskanu formu. Na sl. 3.15 prikazuje stranicu iz “Biblije siromaha”, koju je tiskao A. Pfister 1462. godine sa stranice ispisane strojem.

U XV-XVI stoljeću. Pfister i drugi majstori gravirali su na izrezanim daskama; Ova vrsta drvoreza naziva se uzdužni ili rubni. Nazvana je rezana gravura jer su se za oblikovanje reljefa potezi odsijecali posebnim alatom s obje strane i zbog toga su nastajali duboki razmaci. Na kvalitetu slika ugraviranih na uzdužnim daskama utjecao je položaj poteza, jer je drvo različito odolijevalo reznom alatu ovisno o tome kako je napravljen rez - uzduž ili poprijeko. Tri stoljeća tehnika drvoreza ostala je ista, ali su se vizualne mogućnosti poboljšale. Takvi izvanredni majstori kao što su Albrecht Dürer (1471-1428), Hans Holbein (1497-1543), Lucas Cranach (1472-1553) i drugi u potpunosti su iskoristili mogućnosti reznog graviranja.

Metalno graviranje. Istodobno s drvorezima u XV-XVI.st. Razvijeno dubinsko graviranje metala. Za to se najčešće koristio bakar. Ovu gravuru možemo smatrati prvim oblikom dubokog tiska, no za razliku od modernih formi, svi njezini tiskovni elementi imali su istu dubinu. Boja je nanesena na formu ručno, pažljivo je uklanjajući s područja praznina. Tiskanje gravura na bakru zahtijevalo je veći pritisak, pa je stvoren poseban metalografski stroj, u potpunosti izrađen od drva (sl. 3.16). Shema na sl. 3.17 objašnjava princip dobivanja otiska na takvom stroju. Gravura 4, premazana bojom, i list papira 3 provučeni su između dva valjka, od kojih se gornji 1 okretao ručno pomoću ručke. Papir je prethodno navlažen, a forma je zagrijavana prije nanošenja boje.

Englez Caxton prvi je upotrijebio takvu gravuru u tiskanju knjiga. Lijepio je ilustracije, otisnute iz dubinskih bakroreza, na stranice s tekstom. Kasnije su se gravure počele utiskivati ​​na stranice s tekstom. Dakle, tiskanje je obavljeno u dvije serije. Najprije je tekst otisnut na Gutenbergovoj preši, a potom je na slobodnim mjestima na metalografskoj preši utisnuta dubinska gravura. Princip izrade reznih gravura ilustriran je na sl. 3.18. Najprije se tanki sloj čađe 1 nanosi na poliranu bakrenu ploču 2. Uzorak za graviranje je izgreban na čađu do bakra, što je jasno vidljivo na crnoj površini (sl. 3.18b). Zatim su pomoću tetraedarskih rezača izrezani udubljeni tiskovni elementi (slika 3.18c). Izrada gravure dlijetom zahtijevala je veliki fizički napor. Stoga se kasnije (u 16. stoljeću) pojavila metoda nazvana jetkanje. Sastojao se od sljedećeg. Na površinu bakrene ploče 3 nanesen je lak otporan na kiseline 2, na koji je nanesen sloj čađe 1 (sl. 3.19 a). Dizajn je izgreban iglom tako da je metal bio izložen (slika 3.19b). Ploča je tretirana koncentriranom dušičnom kiselinom (eau forte na francuskom, otuda naziv jetkanje). Od sl. 3.19c jasno je da se oblik tiskovnih elemenata bakropisa razlikuje od tiskovnih elemenata incizivnog graviranja. Oni su okrugli i, očito, percipiraju nešto više boje, što objašnjava visoke vizualne mogućnosti bakropisa. Po potrebi urezani tiskovni elementi bakropisa dodatno su produbljeni ručnim graviranjem. Od sredine 16.st. dubinsko graviranje počinje se široko koristiti u tiskanju knjiga i koristi se više od 250 godina.

Drvorez u boji. Do kraja 15.st. Postoje i pokušaji korištenja drvoreza u boji. Prije toga, crteži u nekim knjigama bili su ručno obojeni. Godine 1485. Erhard Ratdolt objavio je astronomski udžbenik “Sfera svijeta”, gdje je prvi put u povijesti tiska korišten četverobojni tisak. Svaka boja imala je svoju drvoreznu formu. Pri ispisu su nastojali osigurati da se slike u boji dobivene iz svakog od obrazaca kombiniraju na otiscima. Talijanski majstor Hugo da Carpi izumio je metodu višebojnog drvoreza koju je nazvao chiaroscuro, tj. Kjaroskuro. Metoda je oponašala crtanje kistom, koristeći 3-4 ploče koje su prenosile različite tonove. Tehniku ​​chiaroscuro uspješno su koristili i razvijali drugi majstori koji su živjeli u 16. stoljeću.

Višebojni tisak iz dubinskog graviranja pojavio se mnogo kasnije. To je zbog čisto tehničkih poteškoća.

Prve ruske tiskane knjige. Poznate su ruske tiskane knjige u kojima nije naznačen datum i mjesto tiskanja, niti ime tiskara. Proučavanje ovih izdanja sugeriralo je da su nastale pedesetih godina 16. stoljeća. Znanstvenici su, analizirajući fontove publikacija, njihov papir i bilješke čitatelja sačuvane na marginama, zaključili da su tiskane u Moskvi. Ukupno je poznato sedam takvih publikacija. Najstarije od njih je Evanđelje iz 1553., čija je stranica prikazana na sl. 3.20. Neki znanstvenici smatraju da je tiskara koja je tiskala ova djela bila privatno-državne prirode i da se nalazila u kući svećenika Silvestra u Moskvi. Većina tih knjiga tiskana je u dvije boje: crvena je korištena za naslove i neke druge elemente, a ostale su tiskane crnom bojom. Budući da tada nije postojao tipografski sustav mjera, bilo je vrlo teško na jednom otisku spojiti slike dobivene iz dva različita oblika, pa je u prvim izdanjima korišten dvobojni tisak u jednom prolazu. Najprije je na cijelu formu nanesena crna boja, potom je izbrisana s pojedinih elemenata, na koje je kistom nanesena crvena boja. Tako je u jednom prolazu dobiven dvobojni ispis. U kasnijim izdanjima korišten je dvoprolazni tisak s jedne ploče. U ovom slučaju, slova koja su trebala biti ispisana crvenom bojom napravljena su viša od ostalih. Može se pretpostaviti da su ispod njih postavljena posebna postolja ili su lijevana da budu veća. Ova su slova ispunjena crvenom bojom i dobila otisak. Nakon što je cjelokupno izdanje tiskano crvenom bojom, “crvena” slova su zamijenjena bijelim prostorom i tiskana crnom bojom. Prilikom punjenja crvenom bojom, ona je također dospjela na susjedna "crna" slova. Zbog toga crni ispisi pokazuju tragove crvene tinte. Osim toga, budući da su "crvena" slova bila veća, vidljiv je povećani reljef na poleđini lista u odgovarajućim područjima. Po ovim karakterističnim značajkama prepoznaje se dvoprolazni tisak s jedne ploče. Još jedna zanimljiva značajka tiskanih publikacija je da dizajn fonta i priroda njegovog rasporeda oponašaju rukom pisani tekst.

Prvi tiskar Ivan Fedorov. Prvu rusku tiskaru otvorio je Ivan Fedorov u Moskvi 1563. godine po nalogu cara Ivana Groznog. Prema legendi, Ivan Fedorov rođen je u selu u blizini Kaluge. Datum njegova rođenja je okvirno utvrđen i pripisuje mu se 1533. Najvjerojatnije je potjecao iz svećeničkog staleža. Možda je bio sin kremaljskog protoprezvitera Fjodora Barmina. Nema podataka o tome gdje je Ivan Fedorov studirao, ali nema sumnje da je imao dobre učitelje. Pomogli su mu da savlada latinski i grčki te da stekne izvrsna znanja iz područja teologije. U matičnim knjigama Sveučilišta u Krakovu pronađen je zapis da je Ivan, sin Fjodora Moskvitina, studirao tamo. Mnogi znanstvenici vjeruju da ovaj zapis ukazuje na sveučilišno obrazovanje Ivana Fedorova. Naravno, Ivan Fedorov morao je negdje steći tehničke vještine i naučiti umjetnost tiska. Možda se to dogodilo u spomenutoj tiskari. U vrijeme kada je objavljena prva ruska tiskana knjiga, "Apostol", Ivan Fedorov je već nekoliko godina bio mlađi duhovnik - đakon.

Godine 1564. objavljena je prva ruska knjiga s točnim datumom, u kojoj su navedena imena tiskara - Ivan Fedorov i Pyotr Mstislavets. Knjiga se odlikovala dobrim tiskom. Tiskano je u dvije boje - crvenoj i crnoj, a korišteno je tiskanje u dvije serije s iste ploče, kako je gore opisano. Valja napomenuti da su neka Fedorovljeva kasnija izdanja napravljena tehnikom koja se široko koristi na Zapadu - tiskanje u dvije serije s dvije tiskarske forme, svaka za svoju tintu. Knjiga je ilustrirana uzdužnim drvorezom (sl. 3.21). Na sl. 3,22 prikazuje prvu stranicu Apostola. Vidljivo je da je publikacija ukrašena trakama za glavu i da ima zamršena početna slova. Aktivnosti Ivana Fedorova i Pyotra Mstislavetsa poznate su iz pogovora koje je Fedorov sastavio svojim knjigama. Na sl. 3.23 pokazuje početak pogovora "Apostolu", iz kojeg proizlazi da je tiskara nastala po nalogu Ivana Groznog. Druga Fedorovljeva publikacija bila je "Časovnik". Ova je knjiga bila namijenjena podučavanju pismenosti. Fedorov ju je objavio dva puta, ali do nas je došlo samo pet primjeraka koji se nalaze u knjižnim spremištima u različitim zemljama.

Ubrzo nakon objavljivanja Časoslova, Fedorov i Mstislavets su optuženi za herezu, te su morali napustiti Moskvu, povodeći sa sobom

dio opreme tiskare. Prvo je Fedorov radio u litavskom gradu Zabludovu, zatim se preselio u Ukrajinu i tamo utemeljio prvu ukrajinsku tiskaru u gradu Lavovu. Ovdje je 1574. godine objavljena prva ukrajinska tiskana knjiga "Apostol". Istodobno je objavljen ruski ABC s vježbama za čitanje i pisanje, primjerima deklinacije i konjugacije. Sedamdeset i osam stranica ove publikacije odlikovalo se visokom kvalitetom tiska. Bio je to prvi udžbenik u Rusiji namijenjen učenju djece čitanju i pisanju. Knjiga pokazuje da je Fedorov bio i talentirani učitelj koji je izradio originalan priručnik za osnovno obrazovanje. U "Azbuci" je tiskana Fedorov abeceda koja sadrži 46 slova (slika 3.24). U knjizi nema naslovne stranice, pa joj se ne zna točan naslov. Jedini primjerak “The ABC” nalazi se u SAD-u u knjižnici Sveučilišta Harvard. Fedorovljev daljnji život odvijao se u gradu Ostrogu, gdje je objavljena "Ostroška Biblija".

Tijekom svog života Ivan Fedorov i njegovi pomoćnici objavili su 13 zasebnih publikacija. Tri su publikacije objavljene u Moskvi, dvije u Litvi, a ostale u Ukrajini.

Ivan Fedorov umire 1583. u Lvovu. Na grobnoj ploči, koja nažalost nije sačuvana, uklesan je natpis: “Drukaru knjiga neviđenih”. Godine 1909. u Moskvi je otkriven spomenik tiskaru knjiga Ivanu Fedorovu, izgrađen javnim sredstvima prikupljenim uglavnom među tiskarskim radnicima.

Johannes Gutenberg (oko 1397.-1468.)

Prvom knjigom čovječanstva smatraju se ploče – kamenje na kojem je bilo ispisano Deset Mojsijevih zapovijedi.

Gutenberga, pokušavalo se izmisliti uređaj koji bi omogućio umnožavanje knjiga. Slova su izrezana u tvrdi materijal, poput komada drveta, obojana, a na vrh je stavljen papir. Ova metoda se zvala iskucavanje. Uglavnom, sve do srednjeg vijeka redovnici u samostanima bavili su se prepisivanjem knjiga.

Gutenbergovi roditelji bili su bogati ljudi, bili su dio uprave Mainza - gradonačelnika. Pretpostavlja se da je Johann pohađao predavanja na Sveučilištu u Erfurtu. S oko 20 godina otišao je u Strasbourg. Nije mu bilo lako u stranom gradu, njegovo plemenito podrijetlo nije mu davalo nikakve privilegije. Njegovi su preci u Mainzu u davna vremena sami tiskali kovanice i izrađivali nakit, pa je mladić počeo učiti izradu nakita. Brzo je postao dobar majstor; iz njegovih su ruku izlazila lijepo uglačana ogledala i ukrasno kamenje.

Tamo je Johann vidio kako pisači rade, mukotrpno izrezujući slova u pločama. Uzevši jednu od dasaka, dugo ju je promatrao, pokušavajući zamisliti kako bi mogao pojednostaviti proces. Isprva je, kako svjedoče kronike toga vremena, rezao daske, isticao fraze, riječi, da bi postupno došao do toga da napravi zasebno slovo. Sada je preostalo samo napraviti mnogo slova abecede, rasporediti ih u ćelije - i tipografski set je bio spreman. Tako je izumljeno pismo.

Mali njemački grad Mainz smatra se kolijevkom tiskarstva. U njemu je 1397. godine, prema drugim izvorima - 1400. godine, rođen Johann Gutenberg, izumitelj tiskarskog stroja. Prije pojave ovog uređaja, knjiga se smatrala velikom vrijednošću, rijetkom i visoko cijenjenom. Za izradu jednog primjerka knjige bili su potrebni mjeseci, ponekad i godine rada pisara i umjetnika. Samo je vrlo bogata osoba mogla priuštiti posjedovanje knjižnice.

Nažalost, drvena slova brzo su propala. Bio je potreban drugačiji, izdržljiviji materijal. U međuvremenu, Johann se vratio u Mainz. Tražeći materijal za font, odlučio se za lim i počeo ga lijevati u obliku slova. Ovo je bio drugi izum! Bogati građanin, Johann Fust, odazvao se njegovom prijedlogu da osnuje tiskaru knjiga i svidjela mu se ideja o zarađivanju prihoda od tiskanja knjiga. Ugovor je potpisao javni bilježnik, novac je raspoređen i Johann je prionuo na posao.

Dana 24. kolovoza 1455. Gutenberg je tiskao Bibliju na latinskom u dva sveska. Velika slova u knjizi tradicionalno su crtana rukom. Ovo je bila prva tiskana publikacija. Ali ni Gutenberg ni njegov suputnik Fust nisu uspjeli zaraditi na tome - nove knjige nisu dobile očekivanu potražnju.

Fust je tužio Gutenberga, a on mu je odlukom suda vratio svu imovinu kao plaćanje duga. U Mainzu se pojavila tiskara Fusta i njegovog novog partnera Schöffera.

Ali Gutenberg nije odustajao, zadužio se, napravio još jednu tiskaru i tiskao udžbenik latinske gramatike, izdao kalendare, Psaltir - ukupno oko 50 knjiga. Ali za života nije dobio nikakvu nagradu ili priznanje i umro je tiho u mraku.

Njegov neprijatelj Fust doživio je tužnu sudbinu - u Parizu je, nakon optužbi redovnika koji su tiskarstvo smatrali sotonskim poslom, poslan u zatvor, gdje je proveo ostatak svojih dana.

I tek 1804. godine, uz Napoleonovu podršku, diljem Europe počeo se prikupljati novac za spomenik pionirskom tiskaru Gutenbergu. Od tog vremena njegovo je ime ušlo u povijest.