Αποδεικνύεται ότι το αγαπημένο αγόρι-βασιλιάς της Αιγύπτου δεν ήταν τόσο χρυσό. Νέα έρευνα έδειξε ότι ο Φαραώ Τουταγχαμών ήταν στην πραγματικότητα ένας αδύναμος έφηβος με σχιστία υπερώας και ραιβοπόδα.

«Ήταν ένα άρρωστο παιδί», λέει η αιγυπτιολόγος Emily Teeter. Με βάση τις σαρώσεις DNA και αξονικής τομογραφίας, οι επιστήμονες κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ο Tut είχε μια γενετική ασθένεια των οστών και ελονοσία, η οποία, σε συνδυασμό με ένα σύνθετο κάταγμα στο πόδι, θα μπορούσε να είχε προκαλέσει το θάνατό του σε ηλικία 19 ετών περίπου πριν από 3.000 χρόνια.

Ο βασιλιάς και η οικογένειά του, παρά το καθεστώς και τον πλούτο τους, ήταν εξίσου απλοί θνητοί επιρρεπείς σε ασθένειες με τους απλούς αγρότες - πολλά ίχνη ελονοσίας βρέθηκαν στα σώματα των μελών της βασιλικής οικογένειας που βρέθηκαν στους τάφους. Επιπλέον, η παράδοση των γάμων αίματος επιδείνωσε πολύ την υγεία των Φαραώ.

Νέα έρευνα απέδειξε ότι ο πατέρας του Τουταγχαμών ήταν ο Φαραώ Ακενατόν και η μητέρα του ήταν η αδελφή του πατέρα του, δηλαδή η θεία του. Στην Αίγυπτο, αυτό δεν θεωρήθηκε αιμομιξία. Οι Φαραώ εξισώνονταν με τους θεούς, και ως εκ τούτου απαγορευόταν να «αναμιγνύεται» το αίμα κάποιου άλλου στο δικό του είδος. (Προσοχή! Μερικές από τις φωτογραφίες που παρουσιάζονται στην επιλογή μπορεί να φαίνονται δυσάρεστες και τρομακτικές.)

Χορηγός ανάρτησης: γενεαλογικό δέντρο

18. Η μάσκα του χρυσού φέρετρου του βασιλιά Tut-anah-Aman, που κυβέρνησε την Αίγυπτο γύρω στο 1350 π.Χ. στο Μουσείο Αιγυπτιακού Θησαυρού στο Κάιρο. Η μάσκα από καθαρό χρυσό ζυγίζει πάνω από 10,5 κιλά. Στο μέτωπο - η προσωποποίηση των θεών. (Φωτογραφία AP)

22. Ξύλινη φιγούρα του Τουταγχαμών στο Ινστιτούτο Φράνκλιν στη Φιλαδέλφεια. Αυτό το μανεκέν ηλικίας 3.000 ετών αποτελεί μέρος μιας εκτεταμένης συλλογής με περισσότερα από 130 αντικείμενα από τον τάφο του Τουταγχαμών και άλλους τάφους στην Κοιλάδα των Φαραώ, τα οποία εκτέθηκαν στο ινστιτούτο από τις 3 Φεβρουαρίου έως τις 30 Σεπτεμβρίου 2007. (AP Photo/Jacqueline Larma)

28. Σε αυτήν την εικόνα του Discovery Channel, οι μούμιες (ξεκινώντας από το κοντινότερο) της μητέρας του Τουταγχαμών, της γιαγιάς του Τουταγχαμών και του πατέρα του Τουταγχαμών παρουσιάζονται στους δημοσιογράφους σε συνέντευξη Τύπου από τον αρχαιολόγο Zahi Hawass στο Μουσείο του Καΐρου στις 17 Φεβρουαρίου 2010. Δύο χρόνια ανάλυσης DNA και τομογραφίας της μούμιας του Τουταγχαμών και άλλων 15 Φαραώ βοήθησαν στη δημιουργία του γενεαλογικού δέντρου της βασιλικής οικογένειας, αποδεικνύοντας ότι ο πατέρας του Τουταγχαμών ήταν ο Φαραώ Ακενατόν και η μητέρα του ήταν η ίδια του η αδελφή. (AP Photo/Discovery Channel, Shawn Baldwin)

32. Ένα από τα δύο μουμιοποιημένα έμβρυα που βρέθηκαν στον τάφο του Φαραώ Τουταγχαμών το 1922. Αιγύπτιοι επιστήμονες έκαναν τεστ DNA για να μάθουν αν αυτά τα έμβρυα ήταν παιδιά του νεαρού Φαραώ. (AP Photo/Ανώτατο Συμβούλιο Αρχαιοτήτων)

37. Αυτή η φωτογραφία, που δημοσιεύτηκε στις 10 Μαΐου 2005, δείχνει ένα μοντέλο του φαραώ Τουταγχαμών, που δημιουργήθηκε από μια γαλλική ομάδα με βάση ανακατασκευές προσώπου που έγιναν χρησιμοποιώντας σαρώσεις υπολογιστή της μούμιας του Φαραώ. Τρεις ομάδες καλλιτεχνών και επιστημόνων από τη Γαλλία, τις ΗΠΑ και την Αίγυπτο δημιούργησαν μοντέλα του προσώπου του νεαρού Φαραώ βασισμένα σε σαρώσεις πολύ υψηλής ανάλυσης. Και οι τρεις ομάδες δούλεψαν χωριστά η μία από την άλλη. (AP Photo/Supreme Council of Antiquities and the National Geographic Society, HO)

Φαραώ (Φαραώ) ποιος είναι αυτός;

Το πραγματικό του όνομα— Γκλεμπ Γκεναντίεβιτς Γκολούμπιν

Εγγενής πόλη- Μόσχα

Παρατσούκλι- ΦΑΡΑΩ (Φαραώ)

Δραστηριότητα— Ράπερ

Οικογενειακή κατάσταση- Όχι παντρεμένος

Ανάπτυξη — 181

vk.com/plusurylord

www.instagram.com/coldsiemens/

twitter.com/ColdSiemens

Βιογραφία PHARAOH (Gleb Golubin).

Ο Gleb Golubin, πιο γνωστός ως PHARAOH (Φαραώ), είναι Ρώσος καλλιτέχνης ραπ, ηγέτης της δημιουργικής ένωσης Dead Dynasty.

Φαραώ της παιδικής ηλικίας

Σε ένα παγωμένο βράδυ στις 30 Ιανουαρίου 1996, γεννήθηκε ο Gleb Gennadievich Golubin, τον οποίο πολλοί θαυμαστές της ραπ σκηνής γνωρίζουν με το ψευδώνυμο PHARAOH. Ο μελλοντικός μουσικός γεννήθηκε στην οικογένεια ενός επιχειρηματία της Μόσχας. Όπως πολλά αγόρια εκείνων των χρόνων, ο Gleb ονειρευόταν να γίνει επαγγελματίας ποδοσφαιριστής και πέρασε πολλές ώρες στο γήπεδο, εξαντλώντας τον εαυτό του με σκληρές προπονήσεις. Στον ελεύθερο χρόνο του από τον αθλητισμό, ο Gleb δεν ήταν πολύ διαφορετικός από τα άλλα παιδιά της Ρωσίας. Μελετούσε επιμελώς, προσπαθούσε να κάνει την εργασία του όσο το δυνατόν καλύτερα, έπαιζε κονσόλα και εξερεύνησε τον υπέροχο κόσμο της μουσικής, ακούγοντας τις αγαπημένες του συνθέσεις για ώρες.

Όπως παραδέχτηκε ο ράπερ σε συνέντευξή του στο περιοδικό Snob, ακόμη και τότε ήταν κολλημένος στη σκηνή της hip-hop. Κυρίως, εκείνα τα χρόνια, του άρεσαν τα κείμενα μιας τόσο διάσημης αμερικανικής ομάδας όπως ο Kid Cudi. Κατά τη διάρκεια των σχολικών του χρόνων, τα οποία πέρασε στο Γυμνάσιο της Μόσχας Νο. 1409, ο Γκλεμπ γνώρισε το έργο όχι λιγότερο διάσημων μουσικών συγκροτημάτων: και.

Σε ηλικία 13 ετών, ο Gleb Golubin έπρεπε να ξεχάσει την καριέρα του ως ποδοσφαιριστής υπό την έντονη πίεση των επιχειρημάτων των γονιών του, που τον έπεισαν ότι αν τραυματιζόταν σοβαρά, θα έμενε τελικά χωρίς βιοπορισμό. Εξάλλου, ο πατέρας του αγοριού, που κάποτε εργαζόταν ως προπονητής στην ποδοσφαιρική ομάδα της αυλής, υποστήριξε ότι ο γιος του δεν είχε τα χαρακτηριστικά για μια επιτυχημένη καριέρα ως ποδοσφαιριστής.

Μουσική καριέρα

Πόσα χρόνια κάνει ο ράπερ μουσική; Έχοντας εγκαταλείψει τον αθλητισμό, ο μελλοντικός ράπερ βυθίστηκε εντελώς στον κόσμο της μουσικής. Αποφασίζει να ηχογραφήσει το πρώτο του μουσικό κομμάτι σε ηλικία 16 ετών, παίρνοντας ένα ψευδώνυμο για τον εαυτό του - Leroy Kid, αλλά αργότερα το άλλαξε σε Castro The Silent. Την ίδια χρονιά, με την υποστήριξη των γονιών του, ο νεαρός μετακόμισε στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπου κατανόησε την αμερικανική μουσική κουλτούρα για έξι μήνες.

Επιστρέφοντας στη Ρωσία, ο Golubin εισήλθε στη Σχολή Δημοσιογραφίας στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, ενώ ταυτόχρονα συμμετείχε στο έργο ενός τέτοιου μουσικού συγκροτήματος όπως το Grindhouse. Στα τέλη του 2013, επισκέφτηκε το στούντιο ηχογράφησης των στενών του φίλων, όπου ηχογράφησε τη μουσική σύνθεση "Cadillac" για το mixtape Wadget. Όλοι οι φίλοι του νεαρού που βρέθηκαν στο στούντιο κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης εντυπωσιάστηκαν με το πώς δόθηκε στη δουλειά. Το επόμενο έτος, κυκλοφόρησε το ηχογραφημένο mixtape και ορισμένα έργα από αυτό έλαβαν αργότερα τη δική τους ακολουθία βίντεο με τη μορφή χωριστών κλιπ.

Στα μέσα του 2014, οι θαυμαστές της ρωσικής ραπ χαιρέτησαν με ενθουσιασμό το δεύτερο mixtape του ράπερ Φαραώ, που ονομάζεται "PHLORA". Και σε λιγότερο από μισό χρόνο, οι θαυμαστές αγόραζαν ένα νέο άλμπουμ έξι κομματιών από έναν ανερχόμενο Ρώσο ραπ σταρ με το όνομα "PAYWALL".

Το επόμενο 2015 ήταν επίσης γόνιμο για τον τραγουδιστή. Στα μέσα του καλοκαιριού κυκλοφορεί το τρίτο mixtape που ονομάζεται «DOLOR», που σημαίνει «Πόνος» στα λατινικά. Τρεις μήνες μετά από αυτό το γεγονός, ο Gleb Golubin παρουσίασε στους θαυμαστές του τη συνεργασία κυκλοφορίας "Rage Mode (Rare Action)", η οποία ηχογραφήθηκε σε συνεργασία με την ομάδα i61.

Τέσσερις μήνες αργότερα, η νέα δημιουργία του Gleb Golubin είδε το φως - το άλμπουμ "Plaksheri", το οποίο έγινε προϊόν κοινής δουλειάς με τον καλλιτέχνη ραπ Boulevard Depo. Μετά την κυκλοφορία αυτού του μουσικού άλμπουμ, ο ερμηνευτής αποφασίζει να πειραματιστεί λίγο ηχογραφώντας ένα βίντεο για το κομμάτι "Phosphorus", ερμηνεύοντας ένα μουσικό κομμάτι χρησιμοποιώντας την τεχνική της κραυγής. Λιγότερο από ένα μήνα αργότερα, ολοκληρώθηκε ένα άλλο πείραμα: γυρίστηκε ένα lyric video για το μουσικό έργο "Let's Stay at Home".

Η κυκλοφορία του νέου άλμπουμ, που περιελάμβανε πειραματικές μουσικές συνθέσεις, πραγματοποιήθηκε στις 14 Ιουλίου 2016. Στην ηχογράφηση του σόλο άλμπουμ που ονομάζεται "PHOSPHOR" συμμετείχαν επίσης καλλιτέχνες ραπ όπως οι Acid Drop King, Jeembo, Scryptonite,

και Techno. Στις αρχές Σεπτεμβρίου του ίδιου έτους, ο Φαραώ ηχογράφησε μια κοινή μουσική συλλογή, αποτελούμενη από έξι κομμάτια, με την ομάδα. Το νέο άλμπουμ ονομάζεται "CAKE FACTORY".

ΦΑΡΑΩ - Άγρια για παράδειγμα

Το καλοκαίρι του 2017, ο ράπερ κυκλοφόρησε ένα άλλο στούντιο άλμπουμ με τίτλο " Pink Phloyd”, το οποίο περιελάμβανε 15 τραγούδια, συμπεριλαμβανομένου του κομματιού, το οποίο έγινε μιμίδιο και έδωσε αφορμή για έναν τεράστιο αριθμό παρωδιών - ΦΑΡΑΩ - Άγρια για παράδειγμα. Το άλμπουμ ήταν στο γούστο όλων των θαυμαστών του έργου του PHARAOH

ΦΑΡΑΩ και

PHARAOH Προσωπική ζωή

Ο Gleb Golubin σε όλη τη μουσική του καριέρα δεν υπέφερε από έλλειψη γυναικείας προσοχής. Μετά από μια μικρή μελέτη, πολλά ρωσικά μέσα ανακάλυψαν ότι ο νεαρός ράπερ Φαραώ έβγαινε για πολλά χρόνια με μια κοπέλα που ονομαζόταν Natasha Melnikova. Σχεδόν τίποτα δεν είναι γνωστό για το πρώτο πάθος ενός μουσικού καλλιτέχνη.

Η Κάτια Κίστσουκ και ο Φαραώ

Την άνοιξη του 2016, ο ραπ καλλιτέχνης πιάστηκε σε μια ρομαντική σχέση με ένα μέλος της ποπ ομάδας Silver.

και Φαραώ

Αλλά ήδη στις αρχές του 2017, ο νεαρός ερμηνευτής εθεάθη για πρώτη φορά με ένα σκανδαλώδες μοντέλο μόδας και την κόρη του διάσημου Ρώσου τενίστα, Alesya Kafelnikova. Το νεοσύστατο ζευγάρι έγινε γνωστό όταν δημοσιογράφοι φωτογράφισαν νεαρούς στην έξοδο από τον κινηματογράφο.
Δεν κρύφτηκαν πραγματικά από τα φλας της κάμερας και, χωρίς δισταγμό, εξέφρασαν ρομαντικά συναισθήματα ο ένας στον άλλο. Όπως παραδέχτηκε το μοντέλο, στο παρελθόν ήταν θαυμαστής της δουλειάς του μελλοντικού της νεαρού άνδρα. Αλλά ήδη τον Μάιο, εμφανίστηκαν πληροφορίες στη σελίδα του κοριτσιού στα κοινωνικά δίκτυα ότι η Ales Kafelnikova και ο ράπερ Pharaoh έκαναν ένα διάλειμμα στη σχέση τους. Σύντομα, εμφανίστηκαν φήμες στα μέσα ενημέρωσης της νεολαίας ότι ο διάσημος πατέρας της Alesya, στον οποίο δεν άρεσε η εικόνα και ο τρόπος ζωής ενός μουσικού καλλιτέχνη, έγινε εμπόδιο στις σχέσεις. Δεν υπάρχουν πληροφορίες για το όνομα της νέας κοπέλας του ράπερ και για το αν υπάρχει ακόμα.

Gleb Golubin τώρα

Το φθινόπωρο του 2016, ο ράπερ Pharaoh έγραψε στη σελίδα του στο κοινωνικό δίκτυο ότι ήταν έτοιμος να φύγει από τη σκηνή, επειδή είχε κάνει τόσα πολλά για την ανάπτυξη της ρωσικής ραπ. Οι θαυμαστές του μουσικού αποφάσισαν ότι αυτό ήταν το τέλος της καριέρας του καλλιτέχνη, αλλά ένα μήνα αργότερα ένα νέο μουσικό κομμάτι "RARRIH" κυκλοφόρησε στο κοινό.

Αυτή τη στιγμή ο Φαραώ είναι ένας από τους πιο δημοφιλείς ράπερ της ρωσικής ραπ σκηνής.

Πρόσφατα, άρχισαν να τον παρατηρούν στην εταιρεία του αρχηγού της ομάδας Λένινγκραντ - ο Gleb πρωταγωνίστησε επίσης στο βίντεό του "Leningrad - ChPKh"

Η Wikipedia μιλάει για τη ζωή και το έργο του ράπερ και ο Gleb διατηρεί επίσης λογαριασμούς στο VK, το Instagram και το Twitter.

Ο Φαραώ στο κλιπ Λένινγκραντ - ChPC

Πρωτότυπο παρμένο από Γκορμπούτοβιτς σε

«Ω μάνα Νιθ! Απλώστε τα φτερά σας πάνω μου, αιώνια αστέρια...
Επιγραφή στη σαρκοφάγο του Τουταγχαμών

Ληστές εισέβαλαν στον τάφο του Τουταγχαμών ήδη δέκα με δεκαπέντε χρόνια μετά τον θάνατό του. Κατά κάποιο τρόπο, η πρώτη, επιφανειακή ληστεία άφησε τον τάφο σε μεγάλο βαθμό ανενόχλητο.

Λεπτομέρεια φωτογραφίας / Νοέμβριος 1925. Η ταφική μάσκα του Τουταγχαμών. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Το Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματισμένο από την Dynamichrome για την Έκθεση «Η Ανακάλυψη του Βασιλιά Τουτ» στη Νέα Υόρκη.

Το 1902, η αιγυπτιακή κυβέρνηση επέτρεψε στον Αμερικανό Theodore Davis να κάνει ανασκαφές στην Κοιλάδα των Βασιλέων. Ο Ντέιβις έσκαβε για δώδεκα συνεχόμενους χειμώνες. Ήταν τυχερός: ανακάλυψε τους εξαιρετικά ενδιαφέροντες και σημαντικούς για την επιστήμη τάφους των Thutmes IV, Sipt, Horemheb, τη μούμια και τη σαρκοφάγο του μεγάλου «αιρετικού βασιλιά» Amenhotep IV. Τη χρονιά που ξεκίνησε ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος, αυτή η παραχώρηση πέρασε στον Λόρδο Κάρναρβον και στον Χάουαρντ Κάρτερ, οι οποίοι αργότερα αποκάλυψαν στον κόσμο τον Φαραώ Τουταγχαμών.

Το τρίτο αυτοκίνητο που είχε εγγραφεί στην Αγγλία του ανήκε: οι αγώνες αυτοκινήτου ήταν το πάθος του. Αυτό το πάθος οδήγησε σε μια ριζική αλλαγή στη ζωή του - στις αρχές του XX [στο βιβλίο: "τρέχον"]αιώνα, φτάνει κοντά στο Bad Langenschwalbach, στη Γερμανία, σε ένα τροχαίο ατύχημα: ανατρέπεται με το αυτοκίνητό του. Εκτός από έναν αριθμό σοβαρών τραυματισμών, η συνέπεια της καταστροφής ήταν η ήττα της αναπνευστικής οδού. πραγματικές κρίσεις ασφυξίας τον καθιστούν αδύνατο να μείνει στην Αγγλία τον χειμώνα. Έτσι, το 1903, ήρθε για πρώτη φορά στην Αίγυπτο με το πιο ήπιο κλίμα της, και εδώ - για ανασκαφές που πραγματοποιήθηκαν από διάφορες αρχαιολογικές αποστολές. Ένας πλούσιος ανεξάρτητος άνδρας, που δεν είχε προηγουμένως συγκεκριμένο στόχο στη ζωή, είδε σε αυτή τη δραστηριότητα μια πραγματικά υπέροχη ευκαιρία να συνδυάσει το πάθος του για τον αθλητισμό που δεν τον είχε αφήσει με σοβαρά μαθήματα τέχνης. Το 1906 ξεκινά μόνος του τις ανασκαφές, αλλά τον ίδιο χειμώνα καταλήγει στο συμπέρασμα ότι οι γνώσεις του είναι εντελώς ανεπαρκείς. Απευθύνεται στον καθηγητή Maspero για βοήθεια και αυτός του συστήνει τον νεαρό Howard Carter.

Η συνεργασία αυτών των ανθρώπων ήταν ασυνήθιστα καρποφόρα. Ο Χάουαρντ Κάρτερ ήταν ένα εξαιρετικό συμπλήρωμα του Λόρδου Κάρναρβον: ήταν ένας καλά στρογγυλεμένος εξερευνητής και ακόμη και πριν τον καλέσει ο Λόρδος Κάρναρβον να επιβλέψει όλες τις ανασκαφές του, είχε αποκτήσει πολλές πρακτικές γνώσεις από τον Πέτρι και τον Ντέιβις. Όμως, παρ' όλα αυτά, δεν ήταν σε καμία περίπτωση ένας χωρίς φαντασία καταγραφέας γεγονότων, αν και ορισμένοι κριτικοί τον επέπληξαν για υπερβολική παιδαγωγία. Ήταν ένας άνθρωπος με πρακτικό φρόνημα και ταυτόχρονα ένας σπάνιος γενναίος άνθρωπος, ένας πραγματικός τολμηρός. "

"Ο Κάρναρβον και ο Χάουαρντ Κάρτερ άρχισαν να συνεργάζονται. Μόνο το φθινόπωρο του 1917 κατάφεραν να αυξήσουν την κλίμακα της δουλειάς τόσο πολύ που υπήρχε ελπίδα για επιτυχία. Ταυτόχρονα, συνέβη κάτι που έχουμε συναντήσει επανειλημμένα στην ιστορία του επιστήμη: από την αρχή κατάφεραν να επιτεθούν στο μέρος όπου στην πραγματικότητα έγινε η ανακάλυψη. Ωστόσο, μια σειρά εξωτερικών συνθηκών - κριτικοί προβληματισμοί, καθυστερήσεις, αμφιβολίες και, κυρίως, "οδηγίες από ειδικούς" επιβράδυναν την ολόκληρο και οδήγησε στο γεγονός ότι σχεδόν έσκασε καθόλου».

4.


Κάτοψη του τάφου στον ιστότοπο της έκθεσης The Discovery of King Tut

"Ξεκινώντας τις ανασκαφές, ο Carnarvon και ο Carter κατά τη διάρκεια του χειμώνα αφαίρεσαν σχεδόν ολόκληρο το ανώτερο στρώμα των συντριμμιών και ερειπίων μέσα στο σχεδιαζόμενο τρίγωνο και έφεραν τις ανασκαφές στους πρόποδες του ανοιχτού τάφου του Ramesses VI. "Εδώ πέσαμε πάνω σε μια σειρά από καλύβες για εργάτες - αρκετές παράγκες που χτίστηκαν πάνω σε ένα σωρό από θραύσματα πυριτόλιθου, που, ως γνωστόν, χρησιμεύει πάντα στην Κοιλάδα ως σίγουρο σημάδι της γειτνίασης κάποιου τάφου.

Τα γεγονότα των επόμενων ετών σταδιακά γίνονταν όλο και πιο τεταμένα.

Λόγω των τουριστών, ή μάλλον, επειδή οι περαιτέρω ανασκαφές θα παρεμπόδιζαν την επιθεώρηση του τάφου του Ramesses, τον οποίο επισκέπτονται πρόθυμα τουρίστες, ο Carnarvon και ο Carter αποφάσισαν να σταματήσουν τις ανασκαφές σε αυτό το μέρος μέχρι πιο ευνοϊκές στιγμές. Έτσι, τον χειμώνα του 1919/20, ανέσκαψαν μόνο στην είσοδο του τάφου του Ραμσή ΣΤ' και βρήκαν εκεί σε μια μικρή κρύπτη ορισμένα αντικείμενα νεκροτομικού εξοπλισμού γνωστού αρχαιολογικού ενδιαφέροντος.

«Ποτέ στην εποχή μας στην Κοιλάδα δεν ήμασταν τόσο κοντά σε μια πραγματική ανακάλυψη», έγραψε αργότερα ο Κάρτερ.

Τώρα έχουν «ρίξει», όπως θα έλεγε ο Petrie, όλο το τρίγωνο, εκτός από εκείνο το κομμάτι γης που στέκονταν οι εργατικές καλύβες. Και πάλι αφήνουν αυτό το τελευταίο τμήμα ανέγγιχτο, πάλι πηγαίνουν σε άλλο μέρος, σε μια μικρή κοιλότητα δίπλα στην Κοιλάδα των Βασιλέων, στον τάφο του Thutmes III, σκάβουν εκεί για δύο χρόνια στη σειρά και στο τέλος δεν βρίσκουν τίποτα αξίας.

Στη συνέχεια συγκεντρώνονται και συζητούν αρκετά σοβαρά το ερώτημα αν, μετά από τόσο ασήμαντα αποτελέσματα μακροχρόνιας έρευνας, δεν θα έπρεπε να μεταφερθούν οι ανασκαφές σε εντελώς διαφορετικό μέρος. Όπως και πριν, μόνο αυτό το κομμάτι γης παραμένει ανεσκαμμένο, όπου στέκονται οι παράγκες των εργατών και υπάρχει ένας σωρός από θραύσματα πυριτόλιθου - ένα μικρό κομμάτι εδάφους στους πρόποδες του τάφου του Ραμσή VI. Μετά από πολύ δισταγμό, τελικά αποφασίζουν να αφιερώσουν έναν ακόμη, πραγματικά τελευταίο χειμώνα, στην Κοιλάδα των Βασιλέων. "

"Στις 3 Νοεμβρίου 1922, ο Κάρτερ (ο Λόρδος Κάρναρβον ήταν στην Αγγλία εκείνη την εποχή) άρχισε να κατεδαφίζει τις παράγκες - αυτά ήταν τα ερείπια κατοικιών από τη δυναστεία ΧΧ. Το επόμενο πρωί, ένα πέτρινο σκαλοπάτι ανακαλύφθηκε κάτω από την πρώτη παράγκα. το βράδυ της 5ης Νοεμβρίου, αφού είχαν αφαιρέσει βουνά από σκουπίδια και μπάζα, δεν υπήρχε πλέον καμία αμφιβολία ότι κατάφεραν να βρουν την είσοδο σε κάποιο είδος τάφου.

Ωστόσο, θα μπορούσε να είναι και κάποιος ημιτελής ή αχρησιμοποίητος, άδειος τάφος. Και αν υπήρχε μια μούμια σε αυτό, ήταν πιθανό ότι αυτός ο τάφος, όπως πολλοί άλλοι, ήταν από καιρό μολυσμένος και λεηλατημένος. Τέλος, για να ξεχωρίσουμε όλες τις απαισιόδοξες επιλογές, ας πούμε ότι ο τάφος δεν θα μπορούσε να ανήκει καθόλου στον βασιλιά, αλλά σε κάποιον αυλικό ή ιερέα.

Καθώς η δουλειά προχωρούσε, το ίδιο έκανε και ο ενθουσιασμός του Κάρτερ. Βήμα-βήμα απελευθερώθηκε κάτω από τα συντρίμμια και τα μπάζα, και την ώρα που ο ήλιος έδυε ξαφνικά, όπως πάντα στην Αίγυπτο, όλοι είδαν το δωδέκατο σκαλοπάτι, και πέρα ​​από αυτό «το πάνω μέρος της κλειστής, σοβατισμένη με ασβέστη και σφραγισμένη πόρτα. ” «Σφραγισμένη πόρτα! Έτσι, πραγματικά... Αυτή η στιγμή θα μπορούσε να ενθουσιάσει ακόμα και έναν έμπειρο αρχαιολόγο.

6.

Κάτοψη του εσωτερικού του τάφου του Φαραώ Τουταγχαμών. Από το βιβλίο του Κ. Κεραμά «Θεοί, τάφοι, επιστήμονες».

Ο Κάρτερ εξέτασε τις σφραγίδες: ήταν οι σφραγίδες της βασιλικής νεκρόπολης. Κατά συνέπεια, εκεί, στον τάφο, αναπαύονταν οι στάχτες κάποιου πραγματικά υψηλόβαθμου προσώπου. Δεδομένου ότι οι κατοικίες των εργατών είχαν ήδη κλείσει την είσοδο του τάφου από τη Δυναστεία XX, σε κάθε περίπτωση, από εδώ και πέρα, θα έπρεπε να είχε γίνει απρόσιτος για τους κλέφτες. Ο Κάρτερ, τρέμοντας από την ανυπομονησία, έκανε μια μικρή τρύπα στην πόρτα, αρκετά μεγάλη για να περάσει ένα ηλεκτρικό φως, και διαπίστωσε ότι ολόκληρη η δίοδος από την άλλη πλευρά της πόρτας ήταν φραγμένη με πέτρες και μπάζα. αυτό απέδειξε για άλλη μια φορά ότι προσπάθησαν να προστατεύσουν τον τάφο όσο το δυνατόν περισσότερο από απρόσκλητους επισκέπτες.

Όταν ο Κάρτερ, αφήνοντας το σκάψιμο υπό την προστασία των πιο πιστών ανδρών του, επέστρεψε στο σπίτι στο φως του φεγγαριού, έπρεπε να μπει σε μια δύσκολη μάχη με τον εαυτό του.

«Οτιδήποτε, κυριολεκτικά οτιδήποτε, θα μπορούσε να βρίσκεται πίσω από αυτό το απόσπασμα, και έπρεπε να επικαλεστώ όλη μου την αυτοκυριαρχία για να αντισταθώ στον πειρασμό να σπάσω αμέσως την πόρτα και να συνεχίσω την αναζήτηση», έγραψε ο Κάρτερ στο ημερολόγιό του αφού κοίταξε μέσα στην τρύπα. φτιαγμένο στην πόρτα. Τώρα, καθώς καβάλησε το γαϊδουράκι του στην πλαγιά της Κοιλάδας των Βασιλέων, τον κατέλαβε μια φλεγόμενη ανυπομονησία. Μια εσωτερική φωνή του ψιθύρισε ότι μετά από έξι χρόνια άκαρπης εργασίας βρισκόταν επιτέλους στο κατώφλι μιας μεγάλης ανακάλυψης. και όμως είναι δύσκολο να μην το θαυμάσεις αυτό - αποφασίζει να γεμίσει την ανασκαφή και να περιμένει την επιστροφή του Λόρδου Κάρναρβον, του φίλου και συνεργάτη του.

7.


Ο κρυφός θάλαμος του τάφου του βασιλιά Τουταγχαμών ανακαλύφθηκε μέσω δοκιμής θερμοκρασίας. dailymail.co.uk

Το πρωί της 6ης Νοεμβρίου, ο Κάρτερ στέλνει ένα τηλεγράφημα στον Κάρναρβον: «Επιτέλους έγινε μια αξιοσημείωτη ανακάλυψη στην Κοιλάδα. Θαυμάσιος τάφος με άθικτες σφραγίδες. πριν την άφιξή σας, όλα είναι γεμάτα. Συγχαρητήρια". Την όγδοη, λαμβάνει δύο απαντήσεις: «Θα φτάσω όσο πιο γρήγορα γίνεται». «Περιμένω να είμαι στην Αλεξάνδρεια στις 20».

Στις 23 Νοεμβρίου, ο Λόρδος Κάρναρβον έφτασε στο Λούξορ με την κόρη του. Ο Κάρτερ πέρασε πάνω από δύο εβδομάδες μέσα σε φλεγόμενη ανυπομονησία, σε αγωνιώδη προσδοκία μπροστά στον πρόσφατα γεμάτο τάφο. Ήδη δύο μέρες μετά την ανακάλυψη, έπεσε πάνω του ένα χαλάζι συγχαρητηρίων, αλλά για ποιο πράγμα, στην πραγματικότητα, τον συνεχάρησαν - για ποια ανακάλυψη, ποιανού τον τάφο; Ο Κάρτερ δεν το ήξερε αυτό. Αν συνέχιζε να ανασκάπτει μόνο μερικά εκατοστά, θα είχε δει μια απολύτως καθαρή και ευδιάκριτη εντύπωση της φώκιας του Τουταγχαμών. «Θα κοιμόμουν καλύτερα τη νύχτα και θα γλίτωνα τον εαυτό μου για τρεις εβδομάδες αγωνιώδους αβεβαιότητας».

8.

Δεκέμβριος 1922. Περίτεχνα σκαλισμένα αλαβάστρινα αγγεία στον προθάλαμο. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Μέχρι το απόγευμα της 24ης Νοεμβρίου, οι εργαζόμενοι είχαν καθαρίσει όλα τα σκαλοπάτια. Κατεβαίνοντας από το τελευταίο, δέκατο έκτο, ο Κάρτερ βρέθηκε μπροστά σε μια σφραγισμένη πόρτα. Είδε τα αποτυπώματα της σφραγίδας με το όνομα του Τουταγχαμών και ταυτόχρονα αυτό που είχαν να αντιμετωπίσουν σχεδόν όλοι οι ερευνητές των τάφων: τα ίχνη των ληστών, που κατάφεραν να προλάβουν και εδώ τους επιστήμονες. εδώ, όπως και σε άλλα μέρη, οι κλέφτες είχαν χρόνο να κάνουν τη δουλειά τους.

«Δεδομένου ότι ολόκληρη η πόρτα ήταν πλέον ορατή, μπορέσαμε να δούμε αυτό που προηγουμένως είχε κρυφτεί από τα μάτια μας, δηλαδή: μέρος της περιτοιχισμένης διόδου άνοιξε δύο φορές και έκλεισε ξανά. οι σφραγίδες που βρήκαμε νωρίτερα - ένα τσακάλι και εννέα αιχμάλωτοι - ήταν προσαρτημένες σε εκείνο το μέρος του τείχους που ανοίχτηκε, ενώ οι σφραγίδες του Τουταγχαμών, με τις οποίες ήταν αρχικά σφραγισμένος ο τάφος, βρίσκονταν στο άλλο, χαμηλότερο, ανέγγιχτο μέρος του τείχος. Έτσι, ο τάφος δεν ήταν καθόλου, όπως ελπίζαμε, εντελώς ανέγγιχτος. Οι ληστές το επισκέφτηκαν, και μάλιστα περισσότερες από μία φορές. Οι καλύβες που ήδη αναφέραμε μαρτυρούσαν το γεγονός ότι οι ληστές δραστηριοποιούνταν πριν από τη βασιλεία του Ραμσή ΣΤ' και το γεγονός ότι ο τάφος σφραγίστηκε ξανά έδειχνε ότι οι ληστές δεν κατάφεραν να τον καθαρίσουν εντελώς. "

9.


Θησαυροφυλάκιο / Γ. 1923. Μια ποικιλία μοντέλων σκαφών στο θησαυροφυλάκιο του τάφου. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

«Ερχόταν η αποφασιστική στιγμή», γράφει ο Κάρτερ, «με τα χέρια που έτρεμαν, κάναμε μια μικρή τρύπα στην επάνω αριστερή γωνία.»

Παίρνοντας μια σιδερένια ράβδο, ο Κάρτερ την πέρασε από την τρύπα. η ράβδος δεν συνάντησε κανένα εμπόδιο. Τότε ο Κάρτερ άναψε ένα σπίρτο και το έφερε στην τρύπα: κανένα σημάδι αερίου. Άρχισε να φαρδαίνει την τρύπα.

Τώρα όλοι συνωστίζονταν γύρω του: ο Λόρδος Κάρναρβον, η κόρη του Λαίδη Έβελιν Χέρμπερτ και ο Αιγυπτιολόγος Κάλεντερ, ο οποίος μόλις έμαθε για το νέο εύρημα, έσπευσε να προσφέρει τις υπηρεσίες του ως βοηθός. Κτυπώντας νευρικά ένα σπίρτο, ο Κάρτερ ανάβει ένα κερί και με ένα τρέμουλο χέρι το φέρνει στην τρύπα, αλλά το ζεστό ρεύμα αέρα που διαφεύγει από την τρύπα σχεδόν το φυσά έξω και στο φως που τρεμοπαίζει ο Κάρτερ δεν προλαβαίνει αμέσως να δει τι υπάρχει πίσω η ΠΟΡΤΑ. Σταδιακά, τα μάτια του το συνηθίζουν και ξεχωρίζει πρώτα τα περιγράμματα, μετά τα πρώτα χρώματα, και όταν επιτέλους το περιεχόμενο του θαλάμου που βρίσκεται στην άλλη πλευρά της πόρτας του γίνεται καθαρό, μια θριαμβευτική κραυγή παγώνει στα χείλη του ... είναι σιωπηλός. Για όσους στέκονται περιμένοντας δίπλα του, αυτή η στιγμή μοιάζει με αιωνιότητα. «Βλέπεις τίποτα εκεί;» Τον ρωτάει ο Κάρναρβον, μη μπορώντας να αντέξει άλλο την αβεβαιότητα. Αργά, σαν μαγεμένος, ο Χάουαρντ Κάρτερ στρέφεται προς το μέρος του. «Ω ναι», λέει εγκάρδια, «υπέροχα πράγματα!»

10.


Δεκέμβριος 1922. Ένα τελετουργικό κρεβάτι σε σχήμα Ουράνιας Αγελάδας, που περιβάλλεται από προμήθειες και άλλα αντικείμενα στον προθάλαμο του τάφου. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

«Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι σε ολόκληρη την ιστορία των αρχαιολογικών ανασκαφών, κανείς δεν μπόρεσε ακόμη να δει κάτι πιο υπέροχο από αυτό που έβγαλε το φανάρι μας από το σκοτάδι», είπε ο Κάρτερ, όταν ο πρώτος ενθουσιασμός υποχώρησε και οι εξερευνητές, ένας ένας. , μπόρεσαν να πλησιάσουν ήρεμα την τρύπα που έγινε στην πόρτα. Τα λόγια του επιβεβαιώθηκαν όταν η πόρτα άνοιξε στις 17 Νοεμβρίου και μια δέσμη φωτός από μια ισχυρή ηλεκτρική λάμπα χόρεψε σε ένα χρυσό φορείο, σε έναν τεράστιο χρυσό θρόνο, σε δύο μεγάλα ματ αστραφτερά μαύρα αγάλματα, σε αλάβαστρινα βάζα, σε μερικά απίθανα κασόνια . Τα κεφάλια των παράξενων θηρίων ρίχνουν τερατώδεις σκιές στους τοίχους. σαν φρουροί, δύο αγάλματα στέκονταν το ένα απέναντι στο άλλο «με χρυσές ποδιές, με χρυσά σανδάλια, με ρόπαλα και ραβδιά. Τα μέτωπά τους ήταν τυλιγμένα γύρω από τις χρυσές εικόνες των ιερών φιδιών.

11.


Δεκέμβριος 1922. Ένα επιχρυσωμένο κρεβάτι λιονταριού και ένθετο σεντούκι με ρούχα ανάμεσα σε άλλα αντικείμενα στον προθάλαμο. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Και ανάμεσα σε όλη αυτή την πολυτέλεια των νεκρών, που ήταν αδύνατο να συλλάβει κανείς με μια ματιά, ήταν ορατά τα ίχνη των ζωντανών: κοντά στην πόρτα στεκόταν ένα δοχείο μισογεμάτο με ασβέστη, όχι μακριά από αυτό ήταν μια λάμπα μαύρη με αιθάλη, ένα άλλο μέρος ήταν ορατό ένα δακτυλικό αποτύπωμα στον τοίχο, στο κατώφλι βρισκόταν μια γιρλάντα με λουλούδια - τελευταίο φόρο τιμής στον νεκρό. Σαν μαγεμένοι, ο Κάρναρβον και ο Κάρτερ στάθηκαν κοιτάζοντας όλη αυτή τη νεκρή πολυτέλεια και τα ίχνη ζωής που διατηρήθηκαν για τόσες χιλιετίες. πέρασε πολύς καιρός μέχρι να ξυπνήσουν και να πειστούν ότι σε αυτό το δωμάτιο - ένα πραγματικό μουσείο θησαυρών - δεν υπήρχε ούτε σαρκοφάγος ούτε μούμια. Έπρεπε πραγματικά να επανέλθει στην επιφάνεια το ερώτημα που είχε ήδη συζητηθεί πολλές φορές: ένας τάφος ή μια κρυψώνα;

Ωστόσο, βήμα βήμα, περιτριγυρίζοντας όλες τις εγκαταστάσεις, βρήκαν ανάμεσα στους φρουρούς μια ακόμη, τρίτη, σφραγισμένη πόρτα. «Στο μυαλό μας, φανταζόμασταν ήδη μια ολόκληρη σουίτα δωματίων παρόμοια με αυτή που βρισκόμασταν, γεμάτα θησαυρούς και μας κόπηκε η ανάσα». Στις 27 Νοεμβρίου, εξέτασαν την πόρτα και από το φως των ισχυρών ηλεκτρικών λαμπτήρων που είχε καταφέρει να εγκαταστήσει ο Callender τότε, πείστηκαν ότι σχεδόν στο επίπεδο του δαπέδου, δίπλα στην πόρτα, υπήρχε ένα πέρασμα, επίσης σφραγισμένο, αν και αργότερα από την ίδια την πόρτα. Έτσι, οι ληστές κατάφεραν να επισκεφθούν και εδώ. Τι θα μπορούσε να κρύβεται σε αυτόν τον δεύτερο θάλαμο ή τον δεύτερο διάδρομο; Αν υπήρχε μια μούμια πίσω από αυτή την πόρτα, σε ποια μορφή; Ήταν ολόκληρη; Υπήρχαν πολλά μυστήρια εδώ. Η διάταξη αυτού του τάφου ήταν επίσης περίεργη, σε αντίθεση με κανέναν από αυτούς που βρέθηκαν νωρίτερα. Ακόμη πιο περίεργη ήταν η περίσταση που οι ληστές προσπάθησαν να περάσουν την τρίτη πόρτα, μη δίνοντας καμία σημασία στα πλούτη που είχαν μπροστά τους. Τι έψαχναν αν περνούσαν ήρεμα από ένα σωρό από χρυσά πράγματα που κείτονταν στο πρώτο δωμάτιο; "

«... Ο Κάρτερ είχε αρκετή πρόχειρη ματιά για να καταλάβει: μια ενδελεχής μελέτη όλων αυτών των θησαυρών «θα οδηγήσει σε μια αλλαγή, αν όχι μια πλήρη επανάσταση σε όλες τις προηγούμενες απόψεις και θεωρίες».

12.


Δεκέμβριος 1922. Επιχρυσωμένο κρεβάτι λιονταριού, σεντούκι με ρούχα και άλλα αντικείμενα στον προθάλαμο. Ο τοίχος του ταφικού θαλάμου φυλάσσεται από αγάλματα. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Σύντομα, οι ερευνητές έκαναν μια άλλη σημαντική ανακάλυψη: στον θάλαμο, μεταξύ άλλων, υπήρχαν τρία μεγάλα κουτιά. Κοιτάζοντας κάτω από ένα από αυτά, ένας από τους ερευνητές βρήκε μια μικρή τρύπα. Κάλεσε τους άλλους. Ανάβοντας την τρύπα με μια λάμπα, αντίκρισαν έναν μικρό πλαϊνό θάλαμο, μικρότερο από τον πρώτο, αλλά και γεμάτο έως ξεχειλισμένο από κάθε λογής οικιακά είδη και κοσμήματα. Από όσο μπορούσε να κριθεί αυτό, όλα στον τάφο παρέμειναν με τη μορφή που τον άφησαν οι ληστές. πέρασαν εδώ «σαν καλός σεισμός». Και πάλι τίθεται το ερώτημα: οι ληστές έψαξαν τα πάντα εδώ, (μπορούμε να μιλήσουμε για αυτό σίγουρα) μετέφεραν κάποια πράγματα και αντικείμενα από τον πλαϊνό θάλαμο στον μπροστινό, κατέστρεψαν κάτι, το έσπασαν, αλλά έκλεψαν σχεδόν τίποτα - ακόμα και τι, ας πούμε, μόλις έπεσε στα χέρια τους. Ίσως ήταν τρομοκρατημένοι;

Μέχρι αυτό το σημείο, όλοι - ο Κάρτερ και ο Κάρναρβον και οι υπόλοιποι - ήταν σαν να ζαλίστηκαν και δεν είχαν ιδέα για το τι έκαναν. Αλλά τώρα, έχοντας δει το περιεχόμενο του πλευρικού θαλάμου, μαντεύοντας ότι κάτι εντελώς ασυνήθιστο τους περιμένει πίσω από την τρίτη πόρτα, αρχίζουν να κατανοούν την πολυπλοκότητα του επιστημονικού έργου που τους αντιμετωπίζουν και πόση δουλειά και αυστηρή οργάνωση θα απαιτήσει η λύση του.

Ήταν αδύνατο να κατανοήσουν αυτό το εύρημα, ακόμη και μόνο σε αυτό που είχαν ήδη καταφέρει να βρουν, σε μια σεζόν! "

13.


Δεκέμβριος 1922. Κάτω από το κρεβάτι του λιονταριού στον προθάλαμο υπάρχουν πολλά κουτιά και σεντούκια και μια καρέκλα από έβενο και ιβουάρ που χρησιμοποιούσε ο Τουταγχαμών ως παιδί. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

«Όταν τώρα ακούμε ότι ο Κάρναρβον και ο Κάρτερ αποφάσισαν να γεμίσουν τον τάφο που ανασκάφηκε πρόσφατα, ξέρουμε ότι αυτό δεν είχε καμία σχέση με παρόμοιες ενέργειες των προκατόχων τους, οι οποίοι γρήγορα ξέθαψαν, αλλά και γρήγορα γέμισαν τις θέσεις τους.
βρίσκει. "

"Ένα πράγμα ήταν σαφές για τον Carter: σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να βιαστεί κανείς να ανασκάψει. Για να μην αναφέρουμε την ανάγκη να καθοριστεί σταθερά η αρχική θέση όλων των αντικειμένων που βρέθηκαν (αυτό ήταν σημαντικό για τη χρονολόγηση και άλλους ορισμούς), θα πρέπει επίσης να ληφθεί υπόψη το γεγονός ότι ένα σημαντικό μέρος των σκευών και πολλά κοσμήματα υπέστησαν ζημιές και πριν τα αγγίξουν χρειάστηκε να ληφθούν μέτρα για τη συντήρησή τους, δηλαδή να επεξεργαστούν και να συσκευαστούν ανάλογα, κατάλληλη ποσότητα υλικών συσκευασίας και διάφορα παρασκευάσματα.

14.


Εργαστήριο / Δεκέμβριος 1923. Ο Άρθουρ Μέις και ο Άλφρεντ Λούκας εργάζονται σε ένα χρυσό άρμα από τον τάφο του Τουταγχαμών έξω από το "εργαστήριο" στον τάφο του Σέθος ΙΙ. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Το Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματισμένο από την Dynamichrome για την Έκθεση " The Discovery του King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Χρειάστηκε να γίνει διαβούλευση με ειδικούς και να δημιουργηθεί ένα εργαστήριο όπου θα μελετούσαν αμέσως εκείνα τα σημαντικά ευρήματα που δεν μπορούσαν να σωθούν. Απλώς η καταλογογράφηση ενός τόσο μεγάλου αριθμού ευρημάτων απαιτούσε ήδη πολλή προκαταρκτική οργανωτική δουλειά. Όλα αυτά τα προβλήματα δεν θα μπορούσαν να λυθούν με το να καθόμαστε ήσυχοι. Ο Carnarvan έπρεπε να πάει στην Αγγλία και ο Carter - τουλάχιστον στο Κάιρο. Τότε ήταν που ο Κάρτερ αποφάσισε να γεμίσει την ανασκαφή. Μόνο ένα τέτοιο μέτρο θα μπορούσε, κατά τη γνώμη του (αν και ο Callender παρέμεινε στη θέση του για τον φύλακα), να εξασφαλίσει τον τάφο από τους σύγχρονους οπαδούς του Abd al-Rasul. Επιπλέον, μόλις έφτασε στο Κάιρο, ο Κάρτερ παρήγγειλε μια βαριά σιδερένια σχάρα για την εσωτερική πόρτα.

15.

Ιανουάριος 1924 Σε ένα «εργαστήριο» που δημιουργήθηκε στον τάφο του Σέθου Β', οι συντηρητές Άρθουρ Μέις και Άλφρεντ Λούκας καθαρίζουν ένα από τα αγάλματα φρουρού από τον προθάλαμο. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Η σχολαστικότητα και η ακρίβεια με την οποία πραγματοποιήθηκαν αυτές οι πιο διάσημες αιγυπτιακές ανασκαφές οφείλονταν σε μεγάλο βαθμό στη συχνά ανιδιοτελή βοήθεια που έλαβαν από την αρχή ο Carnarvon και ο Carter από όλα τα μέρη του κόσμου. Στη συνέχεια, ο Κάρτερ εξέφρασε έντυπα την ευγνωμοσύνη του για την ολοκληρωμένη βοήθεια που του παρασχέθηκε και είχε κάθε λόγο να το κάνει. Ξεκίνησε αναφέροντας μια επιστολή που του είχε στείλει κάποτε κάποιος Ahmed Gurgar, ο οποίος ηγήθηκε των εργατών που συμμετείχαν στις ανασκαφές. Θα παραθέσουμε και αυτή την επιστολή, γιατί δεν θέλουμε να δοξάσουμε μόνο την πνευματική βοήθεια. Εδώ είναι:

Ο κύριος Χάουαρντ Κάρτερ, zskv.

Αξιότιμε κύριε!

Σας γράφω ένα γράμμα με την ελπίδα να είστε ζωντανοί και καλά και προσεύχομαι στον Παντοδύναμο να μην σας αφήσει στις φροντίδες του και να σας επιστρέψει κοντά μας υγιής, σώος και αβλαβής. Παίρνω την ελευθερία να ενημερώσω τη Χάρη σου ότι η αποθήκη Νο. 15 είναι σε τέλεια τάξη, το ταμείο είναι σε τάξη, η βόρεια αποθήκη είναι σε τάξη και το σπίτι είναι σε τάξη και όλοι οι εργάτες κάνουν αυτό που παραγγείλατε στις οδηγίες σας.

Ο Hussein, ο Gaz Hassan, ο Hassan Awad, ο Abdelad-Ahmed και όλοι σας στέλνουν τις καλύτερες ευχές τους.

Στέλνω τις καλύτερες ευχές μου σε εσάς, σε όλα τα μέλη της οικογένειας του Κυρίου και σε όλους τους φίλους σας στην Αγγλία.

Ανυπομονώ για τη συντομότερη άφιξή σας, υπάκουε υπηρέτη σας
Ahmed Gurgar.

16.


Νοε. 29, 1923 Ο Χάουαρντ Κάρτερ, ο Άρθουρ Κάλεντερ και ένας Αιγύπτιος εργάτης τυλίγουν ένα από τα αγάλματα φρουρού για μεταφορά. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Απαντώντας σε μια δειλή έκκληση για βοήθεια από τον Carter προς τα μέλη μιας αποστολής που δρούσε στην περιοχή των Θηβών, ο Lysgoe, επικεφαλής του αιγυπτιακού τμήματος του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης της Νέας Υόρκης, έθεσε στη διάθεσή του τον φωτογράφο του Χάρι Μπάρτον, παρά το γεγονός ότι Του στερήθηκε τέτοια η εικόνα του εργάτη που χρειάζεται. στην απάντησή του στον Κάρτερ, έγραψε: «Χαίρομαι που θα βοηθήσω. Σας ζητώ να απορρίψετε πλήρως τον Μπάρτον με τον ίδιο τρόπο όπως κάθε μέλος της αποστολής μας. Ως αποτέλεσμα, οι συντάκτες Hall και Hauser και ο επικεφαλής των ανασκαφών στην περιοχή των πυραμίδων Lisht, A.K. Mace, μετανάστευσαν επίσης στο Carter. Ο διευθυντής του Αιγυπτιακού Υπουργείου Χημείας, Α. Λούκας από το Κάιρο, έθεσε τον εαυτό του και την τρίμηνη άδεια του στη διάθεση του Κάρτερ. Ο Δρ. Άλαν Γκάρντινερ ανέλαβε τις επιγραφές και ο καθηγητής Τζέιμς Γ. Μπρέστεντ του Πανεπιστημίου του Σικάγο έσπευσε να εφαρμόσει τις γνώσεις του για να χρονολογήσει τα αποτυπώματα της αρχαίας φώκιας που βρήκε ο Κάρτερ.

17.

Γλυπτό πορτρέτο του Τουταγχαμών στη δεύτερη χρυσή σαρκοφάγο. Μια γιρλάντα από λουλούδια είναι ορατή, που εξακολουθούν να διατηρούν το φυσικό τους χρώμα μέχρι τη στιγμή που άνοιξε η σαρκοφάγος / Φωτογραφία του Χάρι Μπάρτον του Βασιλιά Τουτ που φορά ένα λουλουδένιο γιακά παρόμοιο με αυτά που εμφανίζονται στην έκθεση. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης.

Λίγο αργότερα, στις 11 Νοεμβρίου 1925, ο Saleh Bey Hamdi και ο Douglas E. Derry, καθηγητής ανατομίας στο Αιγυπτιακό Πανεπιστήμιο, άρχισαν να μελετούν τη μούμια. Ο A. Lucas έγραψε μια εκτενή μονογραφία «Chemistry in the Tomb» για τα μέταλλα, τα έλαια, τα λίπη και τους ιστούς. Ο P. E. Newberry εξέτασε τα στεφάνια και τις γιρλάντες από λουλούδια που βρέθηκαν στον τάφο και κατάφερε να διαπιστώσει ποια λουλούδια φύτρωσαν πριν από τρεις χιλιάδες τριακόσια χρόνια στις όχθες του Νείλου. Επιπλέον, κατάφερε ακόμη και να προσδιορίσει με λουλούδια και μούρα ποια εποχή του χρόνου θάφτηκε ο Τουταγχαμών: γνωρίζοντας πότε ανθίζει το άνθος του αραβοσίτου, πότε ωριμάζει ο μανδραγόρας - το «μήλο της αγάπης» από το Song of Songs - και το νυχτολούλουδο του βατόμουρου, έφτασε στο το συμπέρασμα ότι ο Τουταγχαμών θάφτηκε όχι νωρίτερα από τα μέσα Μαρτίου και όχι αργότερα από τα τέλη Απριλίου. Το «Special Materials» εξερευνήθηκε επίσης από τους Alexander Scott και H.J. Πλέντερλιθ.

Αυτή η δημιουργική κοινότητα ειδικών (ορισμένοι από αυτούς ήταν ειδικοί σε τομείς μακριά από την αρχαιολογία και την ιστορία του αρχαίου κόσμου) ήταν μια σίγουρη εγγύηση ότι τα επιστημονικά αποτελέσματα αυτών των ανασκαφών αποδείχθηκαν πιο σημαντικά από οποιεσδήποτε προηγούμενες.

Τώρα μπορούσαμε να πιάσουμε δουλειά. 16 Δεκεμβρίου η ανασκαφή άνοιξε ξανά. Στις 18 Δεκεμβρίου, ο φωτογράφος Burton τράβηξε δοκιμαστικές λήψεις και στις 27, το πρώτο εύρημα βγήκε στην επιφάνεια.

Η σταθερή εργασία απαιτεί χρόνο. Οι ανασκαφές στον τάφο του Τουταγχαμών συνεχίστηκαν για αρκετούς χειμώνες. "

Κείμενο από το βιβλίο: Keram K. «Θεοί, τάφοι, επιστήμονες». Ένα μυθιστόρημα αρχαιολογίας. / Περ. από τη γερμανική A.S. Varshavsky - Αγία Πετρούπολη: «ΚΕΜ», μαζί με τον εκδοτικό οίκο «Nizhny Novgorod Fair», N. Novgorod, 1994. S. 60, 156-184.
Πρώτη έκδοση: Μ., 1963. Γερμανική έκδοση: Ceram "Gotter, Graber und Gelehrte". Roman Der Archaologie. Αμβούργο 1955.

Αν δείτε κάποιο σφάλμα, γράψτε. Αντέγραψα το κείμενο του βιβλίου από pdf, το οποίο δεν αναγνωρίζεται πολύ καλά.

Οι Φαραώ στην Αίγυπτο αντιμετωπίζονταν σαν θεοί. Ήταν οι ηγεμόνες ενός από τους πρώτους μεγάλους πολιτισμούς, ζώντας στην απόλυτη χλιδή και κυριαρχούσαν σε μια αυτοκρατορία που ο κόσμος δεν έχει δει ποτέ. Έφαγαν γάλα και μέλι ενώ χιλιάδες άνθρωποι πέθαναν κατά την κατασκευή τεράστιων αγαλμάτων προς τιμήν τους. Και όταν η δική τους ζωή έφτασε στο τέλος της, οι Φαραώ θάφτηκαν έτσι ώστε τα σώματά τους να διατηρηθούν για περισσότερα από 4.000 χρόνια. Είχαν απόλυτη εξουσία, απολάμβαναν τη ζωή όσο κανένας άλλος εκείνη την εποχή, αλλά μερικές φορές ξεκάθαρα το παράκαναν.

1Γιγάντια μνημεία γεννητικών οργάνων


Γιγαντιαία μνημεία με τα γεννητικά όργανα του Σέσοστρη.

Ο Σεσοστρής ήταν ένας από τους μεγαλύτερους στρατιωτικούς ηγέτες στην ιστορία της Αιγύπτου. Έστειλε πολεμικά πλοία και στρατεύματα σε κάθε γωνιά του γνωστού κόσμου και επέκτεινε το βασίλειό του περισσότερο από οποιονδήποτε στην αιγυπτιακή ιστορία. Και μετά από κάθε μάχη γιόρταζε την επιτυχία του στήνοντας μια μεγάλη στήλη με την εικόνα των γεννητικών οργάνων. Ο Σέσοστρης άφηνε τέτοιους στύλους στον τόπο κάθε μάχης.

Επιπλέον, ο Σέσοστρης το έκανε πολύ αστείο: αν ο στρατός που τον αντιμάχονταν πολέμησε γενναία, τότε διέταξε να χαράξουν την εικόνα του πέους στην στήλη. Αλλά αν ο εχθρός νικήθηκε χωρίς το παραμικρό πρόβλημα, τότε μια εικόνα του κόλπου κόπηκε στη στήλη.

2. Πλύσιμο με ούρα


Πλύσιμο με τα ούρα του Φέρου.

Ο γιος του Σέσοστρη, Φέρος ήταν τυφλός. Πιθανότατα ήταν κάποιο είδος συγγενούς ασθένειας που κληρονόμησε από τον πατέρα του, αλλά η επίσημη αιγυπτιακή ιστορία ήταν ότι καταράστηκε προσβάλλοντας τους θεούς. Δέκα χρόνια αφότου ο Φέρος τυφλώθηκε, ένας χρησμός του είπε ότι μπορούσε να ξαναβρεί την όρασή του. Το μόνο που έπρεπε να κάνει η Φέρος ήταν να ξεπλύνει τα μάτια της με τα ούρα μιας γυναίκας που δεν είχε κοιμηθεί ποτέ με κανέναν άλλο εκτός από τον άντρα της.

Ο Φέρος προσπάθησε να κάνει το ίδιο με τη γυναίκα του, αλλά δεν τα κατάφερε. Ήταν ακόμα τυφλός και μια σειρά από ερωτήματα προέκυψαν για τη γυναίκα του. Μετά από αυτό, ο Φέρος έκανε όλες τις γυναίκες της πόλης να ουρούν εναλλάξ σε μια κατσαρόλα και να του ρίχνουν ούρα στα μάτια. Μετά από πολλές δεκάδες γυναίκες, συνέβη ένα θαύμα - το όραμα επέστρεψε. Ως αποτέλεσμα, ο Φέρος παντρεύτηκε αμέσως αυτή τη γυναίκα, και διέταξε να κάψουν την προηγούμενη σύζυγο.

3. Μια πόλη χτισμένη σε σπασμένες πλάτες


Η πόλη του Ακενατόν χτισμένη σε σπασμένες πλάτες.

Ο Ακενατόν άλλαξε εντελώς την Αίγυπτο. Πριν έρθει στο θρόνο, οι Αιγύπτιοι είχαν πολλούς θεούς, αλλά ο Ακενατόν απαγόρευσε την πίστη σε όλους τους θεούς εκτός από έναν: τον Ατόν, τον θεό του ήλιου. Έχτισε επίσης μια ολοκαίνουργια πόλη, την Αμάρνα, προς τιμήν του θεού του. Στην οικοδόμηση της πόλης συμμετείχαν 20.000 άνθρωποι.

Με βάση τα οστά που βρέθηκαν στο τοπικό νεκροταφείο της πόλης, οι επιστήμονες διαπίστωσαν ότι περισσότεροι από τα δύο τρίτα αυτών των εργατών έσπασαν τουλάχιστον ένα οστό κατά τη διάρκεια της κατασκευής και το ένα τρίτο των ανθρώπων είχε κάταγμα σπονδυλικής στήλης. Και όλα αυτά ήταν μάταια. Μόλις πέθανε ο Ακενατόν, ό,τι έκανε καταστράφηκε και το όνομά του διαγράφηκε από την ιστορία της Αιγύπτου.

4. Ψεύτικα γένια


Ψεύτικη γενειάδα του Χατσεψούτ.

Η Χατσεψούτ ήταν μια από τις λίγες γυναίκες που κυβέρνησαν την Αίγυπτο. Η Χατσεψούτ έγινε διάσημη επειδή έχτισε μερικά από τα μεγαλύτερα θαύματα της Αιγύπτου κάτω από αυτήν, αλλά δεν ήταν εύκολο για αυτήν. Η Αίγυπτος μπορεί να ήταν λίγο πιο προοδευτική από άλλες χώρες γύρω της, αλλά οι γυναίκες εξακολουθούσαν να μην αντιμετωπίζονται ως ίσες σε αυτή τη χώρα. Επομένως, ήταν πολύ δύσκολο για μια γυναίκα να κυβερνήσει την Αίγυπτο. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι η Χατσεψούτ διέταξε τους άντρες της να την απεικονίσουν ως άντρα.

Σε όλους τους πίνακες ήταν ζωγραφισμένη με εξέχοντες μύες και θαμνώδη γένια. Αποκαλούσε τον εαυτό της «ο γιος του Ρα» και (σύμφωνα με ορισμένους ιστορικούς) φορούσε ψεύτικα γένια στην πραγματική ζωή. Ως αποτέλεσμα, ο γιος της κατέληξε να κάνει τα πάντα για να «σβήσει» τη μνήμη του Hapsheesut από την ιστορία για να κρύψει ότι η γυναίκα ήταν φαραώ. Το έκανε τόσο καλά που κανείς δεν γνώριζε την ύπαρξή του μέχρι το 1903.

5. Βρωμερά διπλωματία


Η βρωμούσα διπλωματία του Άμαση.

Ο Άμασις δεν ήταν σαφώς ο πιο ευγενικός φαραώ που κάθισε ποτέ στον θρόνο της Αιγύπτου. Ήταν ένας αλκοολικός και κλεπτομανής που έκλεψε τα πράγματα των φίλων του, τα έφερνε στο σπίτι του και μετά προσπάθησε να πείσει τους φίλους του ότι αυτά τα πράγματα πάντα του ανήκαν. Πήρε το θρόνο με το ζόρι. Ο προηγούμενος ηγεμόνας έστειλε τον Άμασι να συντρίψει την εξέγερση, αλλά όταν ήρθε στους επαναστάτες, συνειδητοποίησε ότι είχαν πολύ καλές πιθανότητες να κερδίσουν. Ως εκ τούτου, αντί να συντρίψει την εξέγερση, αποφάσισε να την ηγηθεί.

Ο Άμασις έστειλε την κήρυξη του πολέμου στον Φαραώ με πολύ εξωφρενικό τρόπο, σηκώνοντας το πόδι του, κατουρώντας και λέγοντας στον αγγελιοφόρο: «Δώσε στον φαραώ ό,τι υπάρχει πίσω μου». Κατά τη διάρκεια της βασιλείας του, ο Άμασης συνέχισε να κλέβει πράγματα από τους κοντινούς του, αλλά τώρα έστελνε χρησμούς για να τους πει αν ήταν ένοχος ή όχι. Αν ο χρησμός έλεγε ότι ο φαραώ ήταν αθώος, τότε τον εκτελούσαν ως απατεώνα.

6. Πόλη των εγκληματιών χωρίς μύτη


Η πόλη των άμυτων εγκληματιών των Ακτισανών.

Ο Άμασης δεν έμεινε πολύ στον θρόνο. Ήταν ένας αναίτια σκληρός ηγεμόνας και σύντομα ανατράπηκε. Αυτή τη φορά της επανάστασης ηγήθηκε ένας Νουβιανός ονόματι Ακτισάνης. Όταν ήρθε στην εξουσία, ο Actisanes άρχισε να πολεμά εγκληματίες και μάλιστα με πολύ πρωτότυπο τρόπο. Κάθε άτομο που διέπραξε ένα έγκλημα κατά τη διάρκεια της βασιλείας του έκοβαν τη μύτη του.

Μετά από αυτό, εξορίστηκαν στην πόλη Rinokolura, το όνομα της οποίας μεταφράζεται κυριολεκτικά ως «η πόλη των κομμένων μύτης». Ήταν μια πολύ περίεργη πόλη. Κατοικούνταν αποκλειστικά από εγκληματίες χωρίς μύτη, αναγκασμένοι να υπάρχουν σε μερικές από τις πιο σκληρές κλιματολογικές συνθήκες της χώρας. Το νερό εδώ ήταν μολυσμένο και οι άνθρωποι ζούσαν σε σπίτια που οι ίδιοι έχτισαν από κομμάτια ερειπίων διάσπαρτα παντού.

7. 100 παιδιά από εννέα συζύγους


100 παιδιά του Ραμσή Β'.

Ο Ραμσής Β' έζησε τόσο πολύ που οι άνθρωποι άρχισαν να ανησυχούν σοβαρά ότι δεν θα πέθαινε ποτέ. Σε μια εποχή που οι περισσότεροι ηγεμόνες σκοτώθηκαν τα πρώτα χρόνια της βασιλείας τους, ο Ραμσής Β' έζησε μέχρι τα 91 του χρόνια. Κατά τη διάρκεια της ζωής του, έχτισε περισσότερα αγάλματα και μνημεία από οποιονδήποτε από τους Αιγύπτιους Φαραώ.

Επίσης, όπως ήταν φυσικό, είχε περισσότερες γυναίκες από όλους. Μέχρι τον θάνατό του, ο Ραμσής Β' είχε τουλάχιστον 100 παιδιά από 9 συζύγους. Όταν εισέβαλε στο βασίλειο των Χετταίων, αρνήθηκε να υπογράψει μια συνθήκη ειρήνης εκτός και αν του δοθεί η μεγαλύτερη κόρη του ηγεμόνα για σύζυγο. Επίσης δεν «περιφρόνησε» τις κόρες του, παντρεύοντας τουλάχιστον τρεις από αυτές.

8. Το μίσος των ζώων


Το μίσος του Καμβύση για τα ζώα.

Ο Καμβύσης δεν ήταν στην πραγματικότητα Αιγύπτιος, ήταν Πέρσης και γιος του Μεγάλου Κύρου. Αφού ο λαός του κατέκτησε την Αίγυπτο, ο Καμβύσης τέθηκε επικεφαλής αυτής της χώρας. Σχεδόν κάθε ιστορία που έλεγαν οι Αιγύπτιοι για τον Καμβύση περιελάμβανε πώς κορόιδευε το ένα ή το άλλο ζώο. Στην αρχή της βασιλείας του πήγε στον Άπις, τον ιερό ταύρο, τον οποίο οι Αιγύπτιοι θεωρούσαν θεό.

Ακριβώς μπροστά στους ιερείς του Άπι, έβγαλε ένα στιλέτο και άρχισε να μαχαιρώνει τον ταύρο, γελώντας τους και λέγοντας: «Ένας τέτοιος θεός είναι άξιος των Αιγυπτίων!». Και αυτό δεν έγινε μόνο για να κοροϊδέψει τους Αιγύπτιους, αλλά του άρεσε απλώς να παρακολουθεί πώς υποφέρουν τα ζώα. Στον ελεύθερο χρόνο του, συχνά μάλωνε ανάμεσα σε μικρά και κουτάβια και ανάγκαζε τη σύζυγό του να τα βλέπει να σκίζουν το ένα το άλλο.

9 Πυγμαία εμμονή


Η εμμονή της Πέπης Β' με τους πυγμαίους.

Ο Πέπη Β' ήταν περίπου έξι ετών όταν κληρονόμησε τον θρόνο της Αιγύπτου. Ήταν απλώς ένα μικρό παιδί που κυβερνούσε ένα απέραντο βασίλειο, επομένως δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι τα ενδιαφέροντά του ήταν περίπου τα ίδια με αυτά ενός συνηθισμένου εξάχρονου αγοριού. Λίγο αφότου ο Pepi II έγινε φαραώ, ένας εξερευνητής ονόματι Harkhuf του έγραψε ένα γράμμα ενημερώνοντάς τον ότι είχε γνωρίσει έναν πυγμαίο που χορεύει. Από τότε, για την Πέπη ΙΙ, αυτό έγινε εμμονή.

Ο Πέπι Β' διέταξε να εγκαταλείψει αμέσως κάθε δουλειά και να φέρει έναν πυγμαίο στο παλάτι του για να τον διασκεδάσει με χορούς. Ως αποτέλεσμα, όλη η αποστολή παρέδωσε ωστόσο έναν πυγμαίο στο αγόρι-φαραώ. Όταν μεγάλωσε, ήταν ήδη τόσο ξεφτιλισμένος που διέταξε τους σκλάβους του να γδυθούν, να αλείψουν τον εαυτό τους με μέλι και να τον κυνηγήσουν. Και αυτό έγινε για να μην ενοχλείται ο φαραώ από μύγες.

10. Άρνηση θανάτου


Η άρνηση του Μίκεριν να πεθάνει.

Αν και οι Φαραώ ονομάζονταν αθάνατοι, εντούτοις πέθαναν. Και, παρόλο που έχτισαν πυραμίδες για τη μετά θάνατον ζωή, κάθε φαραώ είχε στην πραγματικότητα αμφιβολίες για το τι θα συνέβαινε όταν έκλεινε τα μάτια του για τελευταία φορά. Όταν ένας χρησμός ήρθε στον Φαραώ Mikerin, ο οποίος κυβέρνησε τον 26ο αιώνα π.Χ., και είπε ότι ο ηγεμόνας είχε μόνο 6 χρόνια ζωής, ο φαραώ τρομοκρατήθηκε.

Έκανε ό,τι μπορούσε για να το αποφύγει, αποφασίζοντας να εξαπατήσει τους θεούς. Ο Mikerin θεώρησε ότι είναι δυνατό να σταματήσει ο χρόνος κάνοντας τη μέρα ατελείωτη. Μετά από αυτό, άναβε τόσες λάμπες κάθε βράδυ που φαινόταν ότι η μέρα συνεχιζόταν στις κάμαρες του, και δεν κοιμόταν ποτέ, κανονίζοντας γλέντια τη νύχτα.

Ο Φαραώ (Φαραώ) είναι το είδωλο της νεότητας, ένα νέο φαινόμενο στη σύγχρονη ρωσική ραπ κουλτούρα. Είναι εκπρόσωπος του λεγόμενου «cloud-rap», το οποίο χαρακτηρίζεται από αργούς ρυθμούς, ομαλή ανάγνωση και φιλοσοφικούς, συχνά καταθλιπτικούς στίχους (αν και οι διαφωνίες για το αν ανήκει ο Φαραώ στο cloud-rap δεν σταματούν μέχρι σήμερα).

Σε ηλικία 19 ετών, ο Φαραώ, του οποίου το πραγματικό όνομα είναι Gleb Golubin, έγινε ο ηγέτης και ο ιδεολογικός εμπνευστής του σχηματισμού Dead Dynasty, το μοτίβο του οποίου ήταν ένα προκλητικό μείγμα μηδενισμού και αγένειας. Το κύριο θέμα των κομματιών του είναι τα ναρκωτικά, τα κορίτσια και το σεξ.

Παιδική ηλικία και οικογένεια του Gleb Golubin (ράπερ Pharaoh)

Ο Gleb Gennadyevich Golubin γεννήθηκε και μεγάλωσε στη Μόσχα, στην περιοχή Izmailovo, στην οικογένεια ενός αθλητικού λειτουργού. Ο πατέρας του, Gennady Golubin, ήταν ο γενικός διευθυντής του ποδοσφαιρικού συλλόγου Dynamo και αργότερα έγινε επικεφαλής μιας εταιρείας που ειδικεύεται στο αθλητικό μάρκετινγκ.

Ο ράπερ Φαραώ ως παιδί

Όπως ήταν φυσικό, οι γονείς προέβλεψαν μια αθλητική καριέρα στον γιο τους. Από την ηλικία των έξι ετών, το αγόρι ασχολήθηκε επαγγελματικά με το ποδόσφαιρο. Σε νεαρή ηλικία, ο Γκλεμπ κατάφερε να παίξει σε Λοκομοτίβ, ΤΣΣΚΑ και Ντιναμό. Μέχρι τα δεκατρία του χρόνια, η ζωή του συνίστατο κυρίως στην καθημερινή εκπαίδευση και στο σχολείο. Αλλά στην εφηβεία, συνειδητοποίησε ότι ο δεύτερος Πελέ δεν θα του έκανε καλό και ο πατέρας του δεν ήταν ενθουσιασμένος με τα αθλητικά επιτεύγματα του γιου του.

Το ποδόσφαιρο έχει αντικατασταθεί από τη μουσική. Σε ηλικία 8 ετών, ο Gleb άρχισε να ενδιαφέρεται για τη δουλειά της γερμανικής ομάδας Rammstein, για την οποία μάλιστα γράφτηκε και σε μαθήματα γερμανικής γλώσσας. Ένα άλλο εφηβικό είδωλο ήταν ο Αμερικανός ράπερ Snoop Dogg. Οι μουσικές συμπάθειες του μελλοντικού μουσικού δεν βρήκαν υποστήριξη μεταξύ των συμμαθητών (τότε άλλοι ερμηνευτές ήταν στη μόδα), αλλά αυτό δεν ενόχλησε τον Gleb.

Σε ηλικία 16 ετών, ο νεαρός άνδρας έφυγε για την Αμερική για έξι μήνες. Εκεί τελικά αποφάσισε τις μουσικές του προτιμήσεις και άνοιξε νέους ορίζοντες για δημιουργικότητα.

Καριέρα ράπερ Φαραώ

Το 2013, ο Gleb επέστρεψε στη Μόσχα και εισήλθε στη Σχολή Δημοσιογραφίας του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας. Ταυτόχρονα, ηχογράφησε το πρώτο του κομμάτι Cadillac και άρχισε να παίζει ως μέλος του γκρουπ Grindhouse με το ψευδώνυμο Pharaoh.

Αλλά το βίντεο κλιπ για το κομμάτι "BLACK SIEMENS" έφερε πραγματική φήμη στον αρχάριο μουσικό. Σε αυτό, ο Gleb ραπάρει με φόντο έναν λευκό Λίνκολν, τον οποίο οδήγησε ο Dmitry Dyuzhev στην καλτ τηλεοπτική σειρά Brigada. Το τραγούδι επαναλαμβάνει συνεχώς τους ήχους του "skr-skr", που αργότερα έγινε το χαρακτηριστικό "κόλπο" του.

Ράπερ Φαραώ - skrrt

Κουρασμένος από τις συνεχείς ερωτήσεις των θαυμαστών σχετικά με το τι σημαίνει αυτό το μυστηριώδες "skr-skr", ο Φαραώ εξήγησε τελικά ότι αυτός ήταν ο ήχος που έκανε ο Bruce Lee κατά τη διάρκεια της προπόνησης. Μια άλλη εκδοχή έλεγε ότι το "skrt" είναι μια απομίμηση του ήχου των ελαστικών αυτοκινήτων.

Το επόμενο βίντεο του Φαραώ "Champagne Squirt" έχει σχεδόν 10 εκατομμύρια προβολές στο YouTube. Μετά την πρεμιέρα του βίντεο, η φράση «Σαμπάνια ρουφηξιά στο πρόσωπο» διαδόθηκε στα κοινωνικά δίκτυα και ο Φαραώ έγινε ένας πραγματικά καλτ χαρακτήρας στο νεανικό κοινό.

Από το 2014, ο Pharaoh συνεργάζεται με τους ράπερ Fortnox Pockets, Toyota RAW4, Acid Drop King, Jeembo και Southgarden ως μέρος του έργου Dead Dynasty.

Pharaoh - Πριν από 5 λεπτά

Λόγω της μυστηριώδους εικόνας που καλλιεργεί ο Φαραώ στα social media, διαρκώς διαδίδονται φανταστικές φήμες για τη ζωή του. Το 2015, εμφανίστηκαν πληροφορίες ότι ο ράπερ πέθανε από υπερβολική δόση ναρκωτικών. Μετά από αυτό, ο Φαραώ κυκλοφόρησε ένα νέο άλμπουμ Phosphor ("Phosphorus"), το βίντεο για τη σύνθεση από την οποία το "Let's stay at home" κέρδισε ξανά τεράστιο αριθμό προβολών στον Ιστό.

Τον Φεβρουάριο του 2017, παραδοσιακά ανάρτησε στον Ιστό ένα νέο κομμάτι "Unplugged (Interlude)", το οποίο ήταν εκτός της γενικής δουλειάς του ράπερ - ηχογραφήθηκε με κιθάρα. Οι θαυμαστές του Φαραώ πρότειναν ότι αυτή είναι μια σύνθεση από το επερχόμενο ακουστικό άλμπουμ, το οποίο ο Φαραώ έχει αναφέρει περισσότερες από μία φορές στο παρελθόν.

Η προσωπική ζωή του Φαραώ

Ο Φαραώ δεν λείπει από φίλες. Μία από τις πρώην φίλες του είναι η σημερινή σολίστ του συγκροτήματος Silver Katya Kishchuk.

Στις αρχές του 2017, ο Gleb άρχισε να βγαίνει με το σκανδαλώδες μοντέλο, την κόρη του διάσημου τενίστα Evgeny Kafelnikov, Alesya.

Για πρώτη φορά εμφανίστηκαν δημόσια σε έναν από τους κινηματογράφους της πρωτεύουσας, δείχνοντας ανοιχτά τα συναισθήματά τους ο ένας για τον άλλον. Το μοντέλο έχει δηλώσει επανειλημμένα ότι έγινε θαυμάστρια της δουλειάς του πολύ πριν συναντηθούν από κοντά. Ωστόσο, τον Μάιο του ίδιου έτους, η Alesya Kafelnikova έγραψε στα κοινωνικά δίκτυα ότι έκανε ένα διάλειμμα στις σχέσεις με τον Φαραώ. Στα ΜΜΕ εμφανίστηκαν πληροφορίες ότι ο πατέρας του μοντέλου επέμενε να χωρίσουν, στον οποίο δεν άρεσε το φωτοστέφανο της «δυσφημίας» γύρω από τον εκλεκτό της.

Φαραώ τώρα

Τον Αύγουστο του 2018, ο Φαραώ παρουσίασε στο κοινό ένα νέο άλμπουμ "Phuneral" (παιχνίδι με λέξεις: pharaoh + funeral, funeral). Αξίζει να σημειωθεί ότι ο Sergey Shnurov και το έργο του Ruble συμμετείχαν στην ηχογράφηση των κομματιών "Flashcoffin" και "Solaris".

Φαραώ-Έξυπνος