Η προσωπικότητα του Τουταγχαμών μέχρι τις αρχές του 20ου αιώνα ήταν τόσο ελάχιστα γνωστή στους ιστορικούς-αιγυπτολόγους που εκφράστηκαν ακόμη και αμφιβολίες για την ύπαρξή του. Βασίλεψε για περίπου δέκα χρόνια, από το 1333 έως το 1323 π.Χ. Το σημείο καμπής στην ποσότητα της γνώσης όχι μόνο για αυτόν τον ηγεμόνα, αλλά και για ολόκληρη την Αίγυπτο ήταν η ανακάλυψη του διάσημου τάφου το 1922, στον οποίο βρέθηκαν πολλά αντικείμενα, συμπεριλαμβανομένης μιας σαρκοφάγου 110 κιλών από καθαρό χρυσό με τη μούμια του Τουταγχαμών. .

Αυτή η ανακάλυψη ακούστηκε σε όλο τον κόσμο, γιατί πριν (και μετά) οι ερευνητές έπαιρναν άθλια ψίχουλα μετά από τους επιδρομείς που, όπως φάνηκε, λεηλάτησαν τα πάντα και τα πάντα στην Αίγυπτο. Έκπληξη προκαλεί το γεγονός ότι οι «μαύροι αρχαιολόγοι» έφτασαν στην ταφή δύο φορές, αλλά, ωστόσο, την άφησαν ανέγγιχτη. Η ανακάλυψη διεύρυνε σημαντικά τους ορίζοντες της επιστήμης όσον αφορά τη μελέτη της αρχαίας Αιγύπτου - τελετουργίες, παραδόσεις, τελετουργίες, θρησκεία. Το μόνο που παραμένει απολύτως αδιάφορο και εξαιρετικά φτωχό σε γεγονότα είναι η κεντρική φιγούρα του τάφου. Ο Χάουαρντ Κάρτερ (ένας από τους ανακαλυπτές του τάφου) έχει τα ακόλουθα εύγλωττα λόγια για τον Τουταγχαμών: Στην παρούσα κατάσταση των γνώσεών μας, μπορούμε να πούμε μόνο ένα πράγμα με βεβαιότητα: το μόνο αξιοσημείωτο γεγονός στη ζωή του ήταν ότι πέθανε και τάφηκε.“.

Οι παρακάτω φωτογραφίες τραβήχτηκαν το 1922 κατά την ανασκαφή του τάφου και δημοσιεύτηκαν στο National Geographic τον Μάιο του 1923.

1. Άποψη του Νείλου. Οι ντόπιοι ακολουθούν στην προβλήτα, στην απέναντι όχθη του Λούξορ.

2. Ένα αγόρι που προμηθεύει νερό για τους φρουρούς του τάφου.
Κοιτάζει τη μικρή σκηνή και την ξύλινη τέντα που στήνονται ακόμα και τον Ιανουάριο και τον Φεβρουάριο για να προστατεύονται από τον καυτό ήλιο.

3. Δυτικό τμήμα της Κοιλάδας των Βασιλέων.

4. Εικόνα του Τουταγχαμών, που βρέθηκε στον τάφο του.
Πρόκειται για ένα ξύλινο γλυπτό σε φυσικό μέγεθος που πιστεύεται ότι έχει κατασκευαστεί σύμφωνα με την εικόνα του βασιλιά. Είναι σκαλισμένο από μασίφ ξύλο, βαμμένο και επιχρυσωμένο. Μερικοί μαθητές υπέθεσαν ότι αυτή ήταν μια προτομή της συζύγου του Τουταγχαμών. Ο εργαζόμενος στη φωτογραφία κουβαλάει το γλυπτό σαν να περπατάει μόνος του.

5. Γυναικεία πλευρά του τάφου του Τουταγχαμών.

6. Άποψη του διαδρόμου του τάφου του Τουταγχαμών.
Αγάλματα ενός Φαραώ που φυλάει τις σφραγισμένες πόρτες ανάμεσά τους. Στη δεξιά πλευρά υπάρχει μια μεγάλη νεκρική ανθοδέσμη. Στο πρώτο πλάνο στα δεξιά είναι ένα μπαούλο, στο θολωτό καπάκι του οποίου υπάρχουν πίνακες που απεικονίζουν ένα λιοντάρι στο κυνήγι, οι τοίχοι είναι διακοσμημένοι με σκηνές μάχης των πολέμων του Φαραώ εναντίον των αφρικανικών και ασιατικών εχθρών. Μέσα είναι τα ρούχα του Τουταγχαμών. Το μακρόστενο κουτί περιέχει τα εσώρουχα του βασιλιά. Η Χάθορ, η θεά της αγελάδας, είναι η μία πλευρά του βασιλικού τελετουργικού ντιβανιού.

7. Μερικά από τα πράγματα που προορίζονται για χρήση από τον Τουταγχαμών στη μετά θάνατον ζωή.
Σε πρώτο πλάνο στα δεξιά είναι η καρέκλα του Φαραώ, από συμπαγή έβενο, ένθετη με ελεφαντόδοντο και χρυσό. Τα πόδια της καρέκλας είναι κατασκευασμένα με τη μορφή κεφαλών πάπιας και το κάθισμα είναι καλυμμένο με δέρμα ζώου. Στο βάθος διακρίνεται ένα μεγάλο ξύλινο σεντούκι και κάτω από αυτό ο θρόνος του Φαραώ, καλυμμένος με χρυσό και ασήμι, ένθετο με ημιπολύτιμους λίθους. Στο πίσω μέρος του θρόνου υπάρχει μια πλάκα με τα ονόματα του Φαραώ και της γυναίκας του. Στην αριστερή πλευρά βρίσκονται τμήματα των τεσσάρων βασιλικών αρμάτων. Φέρουν το όνομα του Τουταγχαμών και το καρούτσι της συζύγου του Ankhsenamun.

8. Γύψινα αγγεία με αρχαία καλλυντικά.
Σε κάθε πλευρά των αγγείων απεικονίζονται λωτούς και πάπυροι, στους οποίους εφαρμόζονται σύμβολα που σημαίνουν «εκατό χιλιάδες χρόνια». Αυτοί οι κύλινδροι δηλώνουν την ενότητα των «Δύο Χωρών» - Άνω και Κάτω Αίγυπτος. Αν και οι αλοιφές πέρασαν 3.300 χρόνια στον τάφο του Τουταγχαμών, διατήρησαν το άρωμά τους.

9. Χρυσή πόρπη σε μορφή σκαραβαίου σε βασιλικά ρούχα.

10. Απομάκρυνση θησαυρών από τον τάφο
Διάφορα μέρη του άρματος, τοποθετημένα σε κελιά, μεταφέρονται για περαιτέρω έρευνα.

11. Ένα από τα σανδάλια του Τουταγχαμών.
Από τα σανδάλια έχουν σωθεί μόνο τα χρυσά μέρη· το δέρμα έχει καταστραφεί από τον χρόνο. Στο κέντρο υπάρχει μια πόρπη σε μορφή λουλουδιού λωτού που περιβάλλεται από κεφάλια πάπιας.

12. Ανταποκριτής στις σκάλες που οδηγούν στον τάφο του Τουταγχαμών.

13. Ένα από τα αγάλματα του Τουταγχαμών σε φυσικό μέγεθος που φυλάει την πόρτα του τάφου του.
Το ξύλινο άγαλμα καλύπτεται με μαύρη ρητίνη. Η κόμμωση, ο γιακάς, τα περιβραχιόνια, τα βραχιόλια, τα φορέματα, το μαχαίρι είναι επιχρυσωμένα και τα σανδάλια είναι από χρυσό. Στο μέτωπο είναι ένθετη κόμπρα με μπρούτζο και χρυσό. Οι κόγχες και τα φρύδια είναι χρυσαφένια, τα μάτια είναι από αραγονίτη.

14. Γενική άποψη των ανασκαφών στο ανατολικό τμήμα της Κοιλάδας των Βασιλέων.
Αυτή είναι μια γενική ιδέα του χώρου ανασκαφής του Λόρδου Carnarvon. Μπορείτε να δείτε τον τάφο του Τουταγχαμών, δύο λάκκους από προηγούμενες ανασκαφές και μια σκηνή φύλαξης.

15. Κεφαλάρι στον βασιλικό καναπέ από τον πρώτο θάλαμο του τάφου του Τουταγχαμών.
Είναι ξυλόγλυπτο, επιχρυσωμένο και βαμμένο, γλώσσα και δόντια από σκληρό ελεφαντόδοντο. Μερικοί αρχαιολόγοι ισχυρίζονται ότι αυτοί οι καναπέδες είναι βαβυλωνιακής προέλευσης και εισήχθησαν από έναν από τους προκατόχους του Τουταγχαμών. Αυτό αποδεικνύεται από τις συνδέσεις που έγιναν με τη βοήθεια χάλκινων εξαρτημάτων, σαν να μεταφέρθηκε όλο το σετ αποσυναρμολογημένο και στη συνέχεια συναρμολογήθηκε σε μια κατασκευή.

Αποδεικνύεται ότι το αγαπημένο αγόρι-βασιλιάς της Αιγύπτου δεν ήταν τόσο χρυσό. Νέα έρευνα έδειξε ότι ο Φαραώ Τουταγχαμών ήταν στην πραγματικότητα ένας αδύναμος έφηβος με σχιστία υπερώας και ραιβοπόδα.

«Ήταν ένα άρρωστο παιδί», λέει η αιγυπτιολόγος Emily Teeter. Με βάση τις σαρώσεις DNA και αξονικής τομογραφίας, οι επιστήμονες κατέληξαν στο συμπέρασμα ότι ο Tut είχε μια γενετική ασθένεια των οστών και ελονοσία, η οποία, σε συνδυασμό με ένα σύνθετο κάταγμα στο πόδι, θα μπορούσε να είχε προκαλέσει το θάνατό του σε ηλικία 19 ετών περίπου πριν από 3.000 χρόνια.

Ο βασιλιάς και η οικογένειά του, παρά το καθεστώς και τον πλούτο τους, ήταν εξίσου απλοί θνητοί επιρρεπείς σε ασθένειες με τους απλούς αγρότες - πολλά ίχνη ελονοσίας βρέθηκαν στα σώματα των μελών της βασιλικής οικογένειας που βρέθηκαν στους τάφους. Επιπλέον, η παράδοση των γάμων αίματος επιδείνωσε πολύ την υγεία των Φαραώ.

Νέα έρευνα απέδειξε ότι ο πατέρας του Τουταγχαμών ήταν ο Φαραώ Ακενατόν και η μητέρα του ήταν η αδελφή του πατέρα του, δηλαδή η θεία του. Στην Αίγυπτο, αυτό δεν θεωρήθηκε αιμομιξία. Οι Φαραώ εξισώνονταν με τους θεούς, και ως εκ τούτου απαγορευόταν να «αναμιγνύεται» το αίμα κάποιου άλλου στο δικό του είδος. (Προσοχή! Μερικές από τις φωτογραφίες που παρουσιάζονται στην επιλογή μπορεί να φαίνονται δυσάρεστες και τρομακτικές.)

Χορηγός ανάρτησης: γενεαλογικό δέντρο

18. Η μάσκα του χρυσού φέρετρου του βασιλιά Tut-anah-Aman, που κυβέρνησε την Αίγυπτο γύρω στο 1350 π.Χ. στο Μουσείο Αιγυπτιακού Θησαυρού στο Κάιρο. Η μάσκα από καθαρό χρυσό ζυγίζει πάνω από 10,5 κιλά. Στο μέτωπο - η προσωποποίηση των θεών. (Φωτογραφία AP)

22. Ξύλινη φιγούρα του Τουταγχαμών στο Ινστιτούτο Φράνκλιν στη Φιλαδέλφεια. Αυτό το μανεκέν ηλικίας 3.000 ετών αποτελεί μέρος μιας εκτεταμένης συλλογής με περισσότερα από 130 αντικείμενα από τον τάφο του Τουταγχαμών και άλλους τάφους στην Κοιλάδα των Φαραώ, τα οποία εκτέθηκαν στο ινστιτούτο από τις 3 Φεβρουαρίου έως τις 30 Σεπτεμβρίου 2007. (AP Photo/Jacqueline Larma)

28. Σε αυτήν την εικόνα του Discovery Channel, οι μούμιες (ξεκινώντας από το κοντινότερο) της μητέρας του Τουταγχαμών, της γιαγιάς του Τουταγχαμών και του πατέρα του Τουταγχαμών παρουσιάζονται στους δημοσιογράφους σε συνέντευξη Τύπου από τον αρχαιολόγο Zahi Hawass στο Μουσείο του Καΐρου στις 17 Φεβρουαρίου 2010. Δύο χρόνια ανάλυσης DNA και τομογραφίας της μούμιας του Τουταγχαμών και άλλων 15 Φαραώ βοήθησαν στη δημιουργία του γενεαλογικού δέντρου της βασιλικής οικογένειας, αποδεικνύοντας ότι ο πατέρας του Τουταγχαμών ήταν ο Φαραώ Ακενατόν και η μητέρα του ήταν η ίδια του η αδελφή. (AP Photo/Discovery Channel, Shawn Baldwin)

32. Ένα από τα δύο μουμιοποιημένα έμβρυα που βρέθηκαν στον τάφο του Φαραώ Τουταγχαμών το 1922. Αιγύπτιοι επιστήμονες έκαναν τεστ DNA για να μάθουν αν αυτά τα έμβρυα ήταν παιδιά του νεαρού Φαραώ. (AP Photo/Ανώτατο Συμβούλιο Αρχαιοτήτων)

37. Αυτή η φωτογραφία, που δημοσιεύτηκε στις 10 Μαΐου 2005, δείχνει ένα μοντέλο του φαραώ Τουταγχαμών, που δημιουργήθηκε από μια γαλλική ομάδα με βάση ανακατασκευές προσώπου που έγιναν χρησιμοποιώντας σαρώσεις υπολογιστή της μούμιας του Φαραώ. Τρεις ομάδες καλλιτεχνών και επιστημόνων από τη Γαλλία, τις ΗΠΑ και την Αίγυπτο δημιούργησαν μοντέλα του προσώπου του νεαρού Φαραώ βασισμένα σε σαρώσεις πολύ υψηλής ανάλυσης. Και οι τρεις ομάδες δούλεψαν χωριστά η μία από την άλλη. (AP Photo/Supreme Council of Antiquities and the National Geographic Society, HO)

Πρωτότυπο παρμένο από Γκορμπούτοβιτς σε

«Ω μάνα Νιθ! Απλώστε τα φτερά σας πάνω μου, αιώνια αστέρια...
Επιγραφή στη σαρκοφάγο του Τουταγχαμών

Ληστές εισέβαλαν στον τάφο του Τουταγχαμών ήδη δέκα με δεκαπέντε χρόνια μετά τον θάνατό του. Κατά κάποιο τρόπο, η πρώτη, επιφανειακή ληστεία άφησε τον τάφο σε μεγάλο βαθμό ανενόχλητο.

Λεπτομέρεια φωτογραφίας / Νοέμβριος 1925. Η ταφική μάσκα του Τουταγχαμών. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Το Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματισμένο από την Dynamichrome για την Έκθεση «Η Ανακάλυψη του Βασιλιά Τουτ» στη Νέα Υόρκη.

Το 1902, η αιγυπτιακή κυβέρνηση επέτρεψε στον Αμερικανό Theodore Davis να κάνει ανασκαφές στην Κοιλάδα των Βασιλέων. Ο Ντέιβις έσκαβε για δώδεκα συνεχόμενους χειμώνες. Ήταν τυχερός: ανακάλυψε τους εξαιρετικά ενδιαφέροντες και σημαντικούς για την επιστήμη τάφους των Thutmes IV, Sipt, Horemheb, τη μούμια και τη σαρκοφάγο του μεγάλου «αιρετικού βασιλιά» Amenhotep IV. Τη χρονιά που ξεκίνησε ο Πρώτος Παγκόσμιος Πόλεμος, αυτή η παραχώρηση πέρασε στον Λόρδο Κάρναρβον και στον Χάουαρντ Κάρτερ, οι οποίοι αργότερα αποκάλυψαν στον κόσμο τον Φαραώ Τουταγχαμών.

Το τρίτο αυτοκίνητο που είχε εγγραφεί στην Αγγλία του ανήκε: οι αγώνες αυτοκινήτου ήταν το πάθος του. Αυτό το πάθος οδήγησε σε μια ριζική αλλαγή στη ζωή του - στις αρχές του XX [στο βιβλίο: "τρέχον"]αιώνα, φτάνει κοντά στο Bad Langenschwalbach, στη Γερμανία, σε ένα τροχαίο ατύχημα: ανατρέπεται με το αυτοκίνητό του. Εκτός από έναν αριθμό σοβαρών τραυματισμών, η συνέπεια της καταστροφής ήταν η ήττα της αναπνευστικής οδού. πραγματικές κρίσεις ασφυξίας τον καθιστούν αδύνατο να μείνει στην Αγγλία τον χειμώνα. Έτσι, το 1903, ήρθε για πρώτη φορά στην Αίγυπτο με το πιο ήπιο κλίμα της, και εδώ - για ανασκαφές που πραγματοποιήθηκαν από διάφορες αρχαιολογικές αποστολές. Ένας πλούσιος ανεξάρτητος άνδρας, που δεν είχε προηγουμένως συγκεκριμένο στόχο στη ζωή, είδε σε αυτή τη δραστηριότητα μια πραγματικά υπέροχη ευκαιρία να συνδυάσει το πάθος του για τον αθλητισμό που δεν τον είχε αφήσει με σοβαρά μαθήματα τέχνης. Το 1906 ξεκινά μόνος του τις ανασκαφές, αλλά τον ίδιο χειμώνα καταλήγει στο συμπέρασμα ότι οι γνώσεις του είναι εντελώς ανεπαρκείς. Απευθύνεται στον καθηγητή Maspero για βοήθεια και αυτός του συστήνει τον νεαρό Howard Carter.

Η συνεργασία αυτών των ανθρώπων ήταν ασυνήθιστα καρποφόρα. Ο Χάουαρντ Κάρτερ ήταν ένα εξαιρετικό συμπλήρωμα του Λόρδου Κάρναρβον: ήταν ένας καλά στρογγυλεμένος εξερευνητής και ακόμη και πριν τον καλέσει ο Λόρδος Κάρναρβον να επιβλέψει όλες τις ανασκαφές του, είχε αποκτήσει πολλές πρακτικές γνώσεις από τον Πέτρι και τον Ντέιβις. Όμως, παρ' όλα αυτά, δεν ήταν σε καμία περίπτωση ένας χωρίς φαντασία καταγραφέας γεγονότων, αν και ορισμένοι κριτικοί τον επέπληξαν για υπερβολική παιδαγωγία. Ήταν ένας άνθρωπος με πρακτικό φρόνημα και ταυτόχρονα ένας σπάνιος γενναίος άνθρωπος, ένας πραγματικός τολμηρός. "

"Ο Κάρναρβον και ο Χάουαρντ Κάρτερ άρχισαν να συνεργάζονται. Μόνο το φθινόπωρο του 1917 κατάφεραν να αυξήσουν την κλίμακα της δουλειάς τόσο πολύ που υπήρχε ελπίδα για επιτυχία. Ταυτόχρονα, συνέβη κάτι που έχουμε συναντήσει επανειλημμένα στην ιστορία του επιστήμη: από την αρχή κατάφεραν να επιτεθούν στο μέρος όπου στην πραγματικότητα έγινε η ανακάλυψη. Ωστόσο, μια σειρά εξωτερικών συνθηκών - κριτικοί προβληματισμοί, καθυστερήσεις, αμφιβολίες και, κυρίως, "οδηγίες από ειδικούς" επιβράδυναν την ολόκληρο και οδήγησε στο γεγονός ότι σχεδόν έσκασε καθόλου».

4.


Κάτοψη του τάφου στον ιστότοπο της έκθεσης The Discovery of King Tut

"Ξεκινώντας τις ανασκαφές, ο Carnarvon και ο Carter κατά τη διάρκεια του χειμώνα αφαίρεσαν σχεδόν ολόκληρο το ανώτερο στρώμα των συντριμμιών και ερειπίων μέσα στο σχεδιαζόμενο τρίγωνο και έφεραν τις ανασκαφές στους πρόποδες του ανοιχτού τάφου του Ramesses VI. "Εδώ πέσαμε πάνω σε μια σειρά από καλύβες για εργάτες - αρκετές παράγκες που χτίστηκαν πάνω σε ένα σωρό από θραύσματα πυριτόλιθου, που, ως γνωστόν, χρησιμεύει πάντα στην Κοιλάδα ως σίγουρο σημάδι της γειτνίασης κάποιου τάφου.

Τα γεγονότα των επόμενων ετών σταδιακά γίνονταν όλο και πιο τεταμένα.

Λόγω των τουριστών, ή μάλλον, επειδή οι περαιτέρω ανασκαφές θα παρεμπόδιζαν την επιθεώρηση του τάφου του Ramesses, τον οποίο επισκέπτονται πρόθυμα τουρίστες, ο Carnarvon και ο Carter αποφάσισαν να σταματήσουν τις ανασκαφές σε αυτό το μέρος μέχρι πιο ευνοϊκές στιγμές. Έτσι, τον χειμώνα του 1919/20, ανέσκαψαν μόνο στην είσοδο του τάφου του Ραμσή ΣΤ' και βρήκαν εκεί σε μια μικρή κρύπτη ορισμένα αντικείμενα νεκροτομικού εξοπλισμού γνωστού αρχαιολογικού ενδιαφέροντος.

«Ποτέ στην εποχή μας στην Κοιλάδα δεν ήμασταν τόσο κοντά σε μια πραγματική ανακάλυψη», έγραψε αργότερα ο Κάρτερ.

Τώρα έχουν «ρίξει», όπως θα έλεγε ο Petrie, όλο το τρίγωνο, εκτός από εκείνο το κομμάτι γης που στέκονταν οι εργατικές καλύβες. Και πάλι αφήνουν αυτό το τελευταίο τμήμα ανέγγιχτο, πάλι πηγαίνουν σε άλλο μέρος, σε μια μικρή κοιλότητα δίπλα στην Κοιλάδα των Βασιλέων, στον τάφο του Thutmes III, σκάβουν εκεί για δύο χρόνια στη σειρά και στο τέλος δεν βρίσκουν τίποτα αξίας.

Στη συνέχεια συγκεντρώνονται και συζητούν αρκετά σοβαρά το ερώτημα αν, μετά από τόσο ασήμαντα αποτελέσματα μακροχρόνιας έρευνας, δεν θα έπρεπε να μεταφερθούν οι ανασκαφές σε εντελώς διαφορετικό μέρος. Όπως και πριν, μόνο αυτό το κομμάτι γης παραμένει ανεσκαμμένο, όπου στέκονται οι παράγκες των εργατών και υπάρχει ένας σωρός από θραύσματα πυριτόλιθου - ένα μικρό κομμάτι εδάφους στους πρόποδες του τάφου του Ραμσή VI. Μετά από πολύ δισταγμό, τελικά αποφασίζουν να αφιερώσουν έναν ακόμη, πραγματικά τελευταίο χειμώνα, στην Κοιλάδα των Βασιλέων. "

"Στις 3 Νοεμβρίου 1922, ο Κάρτερ (ο Λόρδος Κάρναρβον ήταν στην Αγγλία εκείνη την εποχή) άρχισε να κατεδαφίζει τις παράγκες - αυτά ήταν τα ερείπια κατοικιών από τη δυναστεία ΧΧ. Το επόμενο πρωί, ένα πέτρινο σκαλοπάτι ανακαλύφθηκε κάτω από την πρώτη παράγκα. το βράδυ της 5ης Νοεμβρίου, αφού είχαν αφαιρέσει βουνά από σκουπίδια και μπάζα, δεν υπήρχε πλέον καμία αμφιβολία ότι κατάφεραν να βρουν την είσοδο σε κάποιο είδος τάφου.

Ωστόσο, θα μπορούσε να είναι και κάποιος ημιτελής ή αχρησιμοποίητος, άδειος τάφος. Και αν υπήρχε μια μούμια σε αυτό, ήταν πιθανό ότι αυτός ο τάφος, όπως πολλοί άλλοι, ήταν από καιρό μολυσμένος και λεηλατημένος. Τέλος, για να ξεχωρίσουμε όλες τις απαισιόδοξες επιλογές, ας πούμε ότι ο τάφος δεν θα μπορούσε να ανήκει καθόλου στον βασιλιά, αλλά σε κάποιον αυλικό ή ιερέα.

Καθώς η δουλειά προχωρούσε, το ίδιο έκανε και ο ενθουσιασμός του Κάρτερ. Βήμα-βήμα απελευθερώθηκε κάτω από τα συντρίμμια και τα μπάζα, και την ώρα που ο ήλιος έδυε ξαφνικά, όπως πάντα στην Αίγυπτο, όλοι είδαν το δωδέκατο σκαλοπάτι, και πέρα ​​από αυτό «το πάνω μέρος της κλειστής, σοβατισμένη με ασβέστη και σφραγισμένη πόρτα. ” «Σφραγισμένη πόρτα! Έτσι, πραγματικά... Αυτή η στιγμή θα μπορούσε να ενθουσιάσει ακόμα και έναν έμπειρο αρχαιολόγο.

6.

Κάτοψη του εσωτερικού του τάφου του Φαραώ Τουταγχαμών. Από το βιβλίο του Κ. Κεραμά «Θεοί, τάφοι, επιστήμονες».

Ο Κάρτερ εξέτασε τις σφραγίδες: ήταν οι σφραγίδες της βασιλικής νεκρόπολης. Κατά συνέπεια, εκεί, στον τάφο, αναπαύονταν οι στάχτες κάποιου πραγματικά υψηλόβαθμου προσώπου. Δεδομένου ότι οι κατοικίες των εργατών είχαν ήδη κλείσει την είσοδο του τάφου από τη Δυναστεία XX, σε κάθε περίπτωση, από εδώ και πέρα, θα έπρεπε να είχε γίνει απρόσιτος για τους κλέφτες. Ο Κάρτερ, τρέμοντας από την ανυπομονησία, έκανε μια μικρή τρύπα στην πόρτα, αρκετά μεγάλη για να περάσει ένα ηλεκτρικό φως, και διαπίστωσε ότι ολόκληρη η δίοδος από την άλλη πλευρά της πόρτας ήταν φραγμένη με πέτρες και μπάζα. αυτό απέδειξε για άλλη μια φορά ότι προσπάθησαν να προστατεύσουν τον τάφο όσο το δυνατόν περισσότερο από απρόσκλητους επισκέπτες.

Όταν ο Κάρτερ, αφήνοντας το σκάψιμο υπό την προστασία των πιο πιστών ανδρών του, επέστρεψε στο σπίτι στο φως του φεγγαριού, έπρεπε να μπει σε μια δύσκολη μάχη με τον εαυτό του.

«Οτιδήποτε, κυριολεκτικά οτιδήποτε, θα μπορούσε να βρίσκεται πίσω από αυτό το απόσπασμα, και έπρεπε να επικαλεστώ όλη μου την αυτοκυριαρχία για να αντισταθώ στον πειρασμό να σπάσω αμέσως την πόρτα και να συνεχίσω την αναζήτηση», έγραψε ο Κάρτερ στο ημερολόγιό του αφού κοίταξε μέσα στην τρύπα. φτιαγμένο στην πόρτα. Τώρα, καθώς καβάλησε το γαϊδουράκι του στην πλαγιά της Κοιλάδας των Βασιλέων, τον κατέλαβε μια φλεγόμενη ανυπομονησία. Μια εσωτερική φωνή του ψιθύρισε ότι μετά από έξι χρόνια άκαρπης εργασίας βρισκόταν επιτέλους στο κατώφλι μιας μεγάλης ανακάλυψης. και όμως είναι δύσκολο να μην το θαυμάσεις αυτό - αποφασίζει να γεμίσει την ανασκαφή και να περιμένει την επιστροφή του Λόρδου Κάρναρβον, του φίλου και συνεργάτη του.

7.


Ο κρυφός θάλαμος του τάφου του βασιλιά Τουταγχαμών ανακαλύφθηκε μέσω δοκιμής θερμοκρασίας. dailymail.co.uk

Το πρωί της 6ης Νοεμβρίου, ο Κάρτερ στέλνει ένα τηλεγράφημα στον Κάρναρβον: «Επιτέλους έγινε μια αξιοσημείωτη ανακάλυψη στην Κοιλάδα. Θαυμάσιος τάφος με άθικτες σφραγίδες. πριν την άφιξή σας, όλα είναι γεμάτα. Συγχαρητήρια". Την όγδοη, λαμβάνει δύο απαντήσεις: «Θα φτάσω όσο πιο γρήγορα γίνεται». «Περιμένω να είμαι στην Αλεξάνδρεια στις 20».

Στις 23 Νοεμβρίου, ο Λόρδος Κάρναρβον έφτασε στο Λούξορ με την κόρη του. Ο Κάρτερ πέρασε πάνω από δύο εβδομάδες μέσα σε φλεγόμενη ανυπομονησία, σε αγωνιώδη προσδοκία μπροστά στον πρόσφατα γεμάτο τάφο. Ήδη δύο μέρες μετά την ανακάλυψη, έπεσε πάνω του ένα χαλάζι συγχαρητηρίων, αλλά για ποιο πράγμα, στην πραγματικότητα, τον συνεχάρησαν - για ποια ανακάλυψη, ποιανού τον τάφο; Ο Κάρτερ δεν το ήξερε αυτό. Αν συνέχιζε να ανασκάπτει μόνο μερικά εκατοστά, θα είχε δει μια απολύτως καθαρή και ευδιάκριτη εντύπωση της φώκιας του Τουταγχαμών. «Θα κοιμόμουν καλύτερα τη νύχτα και θα γλίτωνα τον εαυτό μου για τρεις εβδομάδες αγωνιώδους αβεβαιότητας».

8.

Δεκέμβριος 1922. Περίτεχνα σκαλισμένα αλαβάστρινα αγγεία στον προθάλαμο. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Μέχρι το απόγευμα της 24ης Νοεμβρίου, οι εργαζόμενοι είχαν καθαρίσει όλα τα σκαλοπάτια. Κατεβαίνοντας από το τελευταίο, δέκατο έκτο, ο Κάρτερ βρέθηκε μπροστά σε μια σφραγισμένη πόρτα. Είδε τα αποτυπώματα της σφραγίδας με το όνομα του Τουταγχαμών και ταυτόχρονα αυτό που είχαν να αντιμετωπίσουν σχεδόν όλοι οι ερευνητές των τάφων: τα ίχνη των ληστών, που κατάφεραν να προλάβουν και εδώ τους επιστήμονες. εδώ, όπως και σε άλλα μέρη, οι κλέφτες είχαν χρόνο να κάνουν τη δουλειά τους.

«Δεδομένου ότι ολόκληρη η πόρτα ήταν πλέον ορατή, μπορέσαμε να δούμε αυτό που προηγουμένως είχε κρυφτεί από τα μάτια μας, δηλαδή: μέρος της περιτοιχισμένης διόδου άνοιξε δύο φορές και έκλεισε ξανά. οι σφραγίδες που βρήκαμε νωρίτερα - ένα τσακάλι και εννέα αιχμάλωτοι - ήταν προσαρτημένες σε εκείνο το μέρος του τείχους που ανοίχτηκε, ενώ οι σφραγίδες του Τουταγχαμών, με τις οποίες ήταν αρχικά σφραγισμένος ο τάφος, βρίσκονταν στο άλλο, χαμηλότερο, ανέγγιχτο μέρος του τείχος. Έτσι, ο τάφος δεν ήταν καθόλου, όπως ελπίζαμε, εντελώς ανέγγιχτος. Οι ληστές το επισκέφτηκαν, και μάλιστα περισσότερες από μία φορές. Οι καλύβες που ήδη αναφέραμε μαρτυρούσαν το γεγονός ότι οι ληστές δραστηριοποιούνταν πριν από τη βασιλεία του Ραμσή ΣΤ' και το γεγονός ότι ο τάφος σφραγίστηκε ξανά έδειχνε ότι οι ληστές δεν κατάφεραν να τον καθαρίσουν εντελώς. "

9.


Θησαυροφυλάκιο / Γ. 1923. Μια ποικιλία μοντέλων σκαφών στο θησαυροφυλάκιο του τάφου. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

«Ερχόταν η αποφασιστική στιγμή», γράφει ο Κάρτερ, «με τα χέρια που έτρεμαν, κάναμε μια μικρή τρύπα στην επάνω αριστερή γωνία.»

Παίρνοντας μια σιδερένια ράβδο, ο Κάρτερ την πέρασε από την τρύπα. η ράβδος δεν συνάντησε κανένα εμπόδιο. Τότε ο Κάρτερ άναψε ένα σπίρτο και το έφερε στην τρύπα: κανένα σημάδι αερίου. Άρχισε να φαρδαίνει την τρύπα.

Τώρα όλοι συνωστίζονταν γύρω του: ο Λόρδος Κάρναρβον, η κόρη του Λαίδη Έβελιν Χέρμπερτ και ο Αιγυπτιολόγος Κάλεντερ, ο οποίος μόλις έμαθε για το νέο εύρημα, έσπευσε να προσφέρει τις υπηρεσίες του ως βοηθός. Κτυπώντας νευρικά ένα σπίρτο, ο Κάρτερ ανάβει ένα κερί και με ένα τρέμουλο χέρι το φέρνει στην τρύπα, αλλά το ζεστό ρεύμα αέρα που διαφεύγει από την τρύπα σχεδόν το φυσά έξω και στο φως που τρεμοπαίζει ο Κάρτερ δεν προλαβαίνει αμέσως να δει τι υπάρχει πίσω η ΠΟΡΤΑ. Σταδιακά, τα μάτια του το συνηθίζουν και ξεχωρίζει πρώτα τα περιγράμματα, μετά τα πρώτα χρώματα, και όταν επιτέλους το περιεχόμενο του θαλάμου που βρίσκεται στην άλλη πλευρά της πόρτας του γίνεται καθαρό, μια θριαμβευτική κραυγή παγώνει στα χείλη του ... είναι σιωπηλός. Για όσους στέκονται περιμένοντας δίπλα του, αυτή η στιγμή μοιάζει με αιωνιότητα. «Βλέπεις τίποτα εκεί;» Τον ρωτάει ο Κάρναρβον, μη μπορώντας να αντέξει άλλο την αβεβαιότητα. Αργά, σαν μαγεμένος, ο Χάουαρντ Κάρτερ στρέφεται προς το μέρος του. «Ω ναι», λέει εγκάρδια, «υπέροχα πράγματα!»

10.


Δεκέμβριος 1922. Ένα τελετουργικό κρεβάτι σε σχήμα Ουράνιας Αγελάδας, που περιβάλλεται από προμήθειες και άλλα αντικείμενα στον προθάλαμο του τάφου. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

«Δεν υπάρχει αμφιβολία ότι σε ολόκληρη την ιστορία των αρχαιολογικών ανασκαφών, κανείς δεν μπόρεσε ακόμη να δει κάτι πιο υπέροχο από αυτό που έβγαλε το φανάρι μας από το σκοτάδι», είπε ο Κάρτερ, όταν ο πρώτος ενθουσιασμός υποχώρησε και οι εξερευνητές, ένας ένας. , μπόρεσαν να πλησιάσουν ήρεμα την τρύπα που έγινε στην πόρτα. Τα λόγια του επιβεβαιώθηκαν όταν η πόρτα άνοιξε στις 17 Νοεμβρίου και μια δέσμη φωτός από μια ισχυρή ηλεκτρική λάμπα χόρεψε σε ένα χρυσό φορείο, σε έναν τεράστιο χρυσό θρόνο, σε δύο μεγάλα ματ αστραφτερά μαύρα αγάλματα, σε αλάβαστρινα βάζα, σε μερικά απίθανα κασόνια . Τα κεφάλια των παράξενων θηρίων ρίχνουν τερατώδεις σκιές στους τοίχους. σαν φρουροί, δύο αγάλματα στέκονταν το ένα απέναντι στο άλλο «με χρυσές ποδιές, με χρυσά σανδάλια, με ρόπαλα και ραβδιά. Τα μέτωπά τους ήταν τυλιγμένα γύρω από τις χρυσές εικόνες των ιερών φιδιών.

11.


Δεκέμβριος 1922. Ένα επιχρυσωμένο κρεβάτι λιονταριού και ένθετο σεντούκι με ρούχα ανάμεσα σε άλλα αντικείμενα στον προθάλαμο. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Και ανάμεσα σε όλη αυτή την πολυτέλεια των νεκρών, που ήταν αδύνατο να συλλάβει κανείς με μια ματιά, ήταν ορατά τα ίχνη των ζωντανών: κοντά στην πόρτα στεκόταν ένα δοχείο μισογεμάτο με ασβέστη, όχι μακριά από αυτό ήταν μια λάμπα μαύρη με αιθάλη, ένα άλλο μέρος ήταν ορατό ένα δακτυλικό αποτύπωμα στον τοίχο, στο κατώφλι βρισκόταν μια γιρλάντα με λουλούδια - τελευταίο φόρο τιμής στον νεκρό. Σαν μαγεμένοι, ο Κάρναρβον και ο Κάρτερ στάθηκαν κοιτάζοντας όλη αυτή τη νεκρή πολυτέλεια και τα ίχνη ζωής που διατηρήθηκαν για τόσες χιλιετίες. πέρασε πολύς καιρός μέχρι να ξυπνήσουν και να πειστούν ότι σε αυτό το δωμάτιο - ένα πραγματικό μουσείο θησαυρών - δεν υπήρχε ούτε σαρκοφάγος ούτε μούμια. Έπρεπε πραγματικά να επανέλθει στην επιφάνεια το ερώτημα που είχε ήδη συζητηθεί πολλές φορές: ένας τάφος ή μια κρυψώνα;

Ωστόσο, βήμα βήμα, περιτριγυρίζοντας όλες τις εγκαταστάσεις, βρήκαν ανάμεσα στους φρουρούς μια ακόμη, τρίτη, σφραγισμένη πόρτα. «Στο μυαλό μας, φανταζόμασταν ήδη μια ολόκληρη σουίτα δωματίων παρόμοια με αυτή που βρισκόμασταν, γεμάτα θησαυρούς και μας κόπηκε η ανάσα». Στις 27 Νοεμβρίου, εξέτασαν την πόρτα και από το φως των ισχυρών ηλεκτρικών λαμπτήρων που είχε καταφέρει να εγκαταστήσει ο Callender τότε, πείστηκαν ότι σχεδόν στο επίπεδο του δαπέδου, δίπλα στην πόρτα, υπήρχε ένα πέρασμα, επίσης σφραγισμένο, αν και αργότερα από την ίδια την πόρτα. Έτσι, οι ληστές κατάφεραν να επισκεφθούν και εδώ. Τι θα μπορούσε να κρύβεται σε αυτόν τον δεύτερο θάλαμο ή τον δεύτερο διάδρομο; Αν υπήρχε μια μούμια πίσω από αυτή την πόρτα, σε ποια μορφή; Ήταν ολόκληρη; Υπήρχαν πολλά μυστήρια εδώ. Η διάταξη αυτού του τάφου ήταν επίσης περίεργη, σε αντίθεση με κανέναν από αυτούς που βρέθηκαν νωρίτερα. Ακόμη πιο περίεργη ήταν η περίσταση που οι ληστές προσπάθησαν να περάσουν την τρίτη πόρτα, μη δίνοντας καμία σημασία στα πλούτη που είχαν μπροστά τους. Τι έψαχναν αν περνούσαν ήρεμα από ένα σωρό από χρυσά πράγματα που κείτονταν στο πρώτο δωμάτιο; "

«... Ο Κάρτερ είχε αρκετή πρόχειρη ματιά για να καταλάβει: μια ενδελεχής μελέτη όλων αυτών των θησαυρών «θα οδηγήσει σε μια αλλαγή, αν όχι μια πλήρη επανάσταση σε όλες τις προηγούμενες απόψεις και θεωρίες».

12.


Δεκέμβριος 1922. Επιχρυσωμένο κρεβάτι λιονταριού, σεντούκι με ρούχα και άλλα αντικείμενα στον προθάλαμο. Ο τοίχος του ταφικού θαλάμου φυλάσσεται από αγάλματα. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Σύντομα, οι ερευνητές έκαναν μια άλλη σημαντική ανακάλυψη: στον θάλαμο, μεταξύ άλλων, υπήρχαν τρία μεγάλα κουτιά. Κοιτάζοντας κάτω από ένα από αυτά, ένας από τους ερευνητές βρήκε μια μικρή τρύπα. Κάλεσε τους άλλους. Ανάβοντας την τρύπα με μια λάμπα, αντίκρισαν έναν μικρό πλαϊνό θάλαμο, μικρότερο από τον πρώτο, αλλά και γεμάτο έως ξεχειλισμένο από κάθε λογής οικιακά είδη και κοσμήματα. Από όσο μπορούσε να κριθεί αυτό, όλα στον τάφο παρέμειναν με τη μορφή που τον άφησαν οι ληστές. πέρασαν εδώ «σαν καλός σεισμός». Και πάλι τίθεται το ερώτημα: οι ληστές έψαξαν τα πάντα εδώ, (μπορούμε να μιλήσουμε για αυτό σίγουρα) μετέφεραν κάποια πράγματα και αντικείμενα από τον πλαϊνό θάλαμο στον μπροστινό, κατέστρεψαν κάτι, το έσπασαν, αλλά έκλεψαν σχεδόν τίποτα - ακόμα και τι, ας πούμε, μόλις έπεσε στα χέρια τους. Ίσως ήταν τρομοκρατημένοι;

Μέχρι αυτό το σημείο, όλοι - ο Κάρτερ και ο Κάρναρβον και οι υπόλοιποι - ήταν σαν να ζαλίστηκαν και δεν είχαν ιδέα για το τι έκαναν. Αλλά τώρα, έχοντας δει το περιεχόμενο του πλευρικού θαλάμου, μαντεύοντας ότι κάτι εντελώς ασυνήθιστο τους περιμένει πίσω από την τρίτη πόρτα, αρχίζουν να κατανοούν την πολυπλοκότητα του επιστημονικού έργου που τους αντιμετωπίζουν και πόση δουλειά και αυστηρή οργάνωση θα απαιτήσει η λύση του.

Ήταν αδύνατο να κατανοήσουν αυτό το εύρημα, ακόμη και μόνο σε αυτό που είχαν ήδη καταφέρει να βρουν, σε μια σεζόν! "

13.


Δεκέμβριος 1922. Κάτω από το κρεβάτι του λιονταριού στον προθάλαμο υπάρχουν πολλά κουτιά και σεντούκια και μια καρέκλα από έβενο και ιβουάρ που χρησιμοποιούσε ο Τουταγχαμών ως παιδί. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

«Όταν τώρα ακούμε ότι ο Κάρναρβον και ο Κάρτερ αποφάσισαν να γεμίσουν τον τάφο που ανασκάφηκε πρόσφατα, ξέρουμε ότι αυτό δεν είχε καμία σχέση με παρόμοιες ενέργειες των προκατόχων τους, οι οποίοι γρήγορα ξέθαψαν, αλλά και γρήγορα γέμισαν τις θέσεις τους.
βρίσκει. "

"Ένα πράγμα ήταν σαφές για τον Carter: σε καμία περίπτωση δεν πρέπει να βιαστεί κανείς να ανασκάψει. Για να μην αναφέρουμε την ανάγκη να καθοριστεί σταθερά η αρχική θέση όλων των αντικειμένων που βρέθηκαν (αυτό ήταν σημαντικό για τη χρονολόγηση και άλλους ορισμούς), θα πρέπει επίσης να ληφθεί υπόψη το γεγονός ότι ένα σημαντικό μέρος των σκευών και πολλά κοσμήματα υπέστησαν ζημιές και πριν τα αγγίξουν χρειάστηκε να ληφθούν μέτρα για τη συντήρησή τους, δηλαδή να επεξεργαστούν και να συσκευαστούν ανάλογα, κατάλληλη ποσότητα υλικών συσκευασίας και διάφορα παρασκευάσματα.

14.


Εργαστήριο / Δεκέμβριος 1923. Ο Άρθουρ Μέις και ο Άλφρεντ Λούκας εργάζονται σε ένα χρυσό άρμα από τον τάφο του Τουταγχαμών έξω από το "εργαστήριο" στον τάφο του Σέθος ΙΙ. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Το Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματισμένο από την Dynamichrome για την Έκθεση " The Discovery του King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Χρειάστηκε να γίνει διαβούλευση με ειδικούς και να δημιουργηθεί ένα εργαστήριο όπου θα μελετούσαν αμέσως εκείνα τα σημαντικά ευρήματα που δεν μπορούσαν να σωθούν. Απλώς η καταλογογράφηση ενός τόσο μεγάλου αριθμού ευρημάτων απαιτούσε ήδη πολλή προκαταρκτική οργανωτική δουλειά. Όλα αυτά τα προβλήματα δεν θα μπορούσαν να λυθούν με το να καθόμαστε ήσυχοι. Ο Carnarvan έπρεπε να πάει στην Αγγλία και ο Carter - τουλάχιστον στο Κάιρο. Τότε ήταν που ο Κάρτερ αποφάσισε να γεμίσει την ανασκαφή. Μόνο ένα τέτοιο μέτρο θα μπορούσε, κατά τη γνώμη του (αν και ο Callender παρέμεινε στη θέση του για τον φύλακα), να εξασφαλίσει τον τάφο από τους σύγχρονους οπαδούς του Abd al-Rasul. Επιπλέον, μόλις έφτασε στο Κάιρο, ο Κάρτερ παρήγγειλε μια βαριά σιδερένια σχάρα για την εσωτερική πόρτα.

15.

Ιανουάριος 1924 Σε ένα «εργαστήριο» που δημιουργήθηκε στον τάφο του Σέθου Β', οι συντηρητές Άρθουρ Μέις και Άλφρεντ Λούκας καθαρίζουν ένα από τα αγάλματα φρουρού από τον προθάλαμο. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Η σχολαστικότητα και η ακρίβεια με την οποία πραγματοποιήθηκαν αυτές οι πιο διάσημες αιγυπτιακές ανασκαφές οφείλονταν σε μεγάλο βαθμό στη συχνά ανιδιοτελή βοήθεια που έλαβαν από την αρχή ο Carnarvon και ο Carter από όλα τα μέρη του κόσμου. Στη συνέχεια, ο Κάρτερ εξέφρασε έντυπα την ευγνωμοσύνη του για την ολοκληρωμένη βοήθεια που του παρασχέθηκε και είχε κάθε λόγο να το κάνει. Ξεκίνησε αναφέροντας μια επιστολή που του είχε στείλει κάποτε κάποιος Ahmed Gurgar, ο οποίος ηγήθηκε των εργατών που συμμετείχαν στις ανασκαφές. Θα παραθέσουμε και αυτή την επιστολή, γιατί δεν θέλουμε να δοξάσουμε μόνο την πνευματική βοήθεια. Εδώ είναι:

Ο κύριος Χάουαρντ Κάρτερ, zskv.

Αξιότιμε κύριε!

Σας γράφω ένα γράμμα με την ελπίδα να είστε ζωντανοί και καλά και προσεύχομαι στον Παντοδύναμο να μην σας αφήσει στις φροντίδες του και να σας επιστρέψει κοντά μας υγιής, σώος και αβλαβής. Παίρνω την ελευθερία να ενημερώσω τη Χάρη σου ότι η αποθήκη Νο. 15 είναι σε τέλεια τάξη, το ταμείο είναι σε τάξη, η βόρεια αποθήκη είναι σε τάξη και το σπίτι είναι σε τάξη και όλοι οι εργάτες κάνουν αυτό που παραγγείλατε στις οδηγίες σας.

Ο Hussein, ο Gaz Hassan, ο Hassan Awad, ο Abdelad-Ahmed και όλοι σας στέλνουν τις καλύτερες ευχές τους.

Στέλνω τις καλύτερες ευχές μου σε εσάς, σε όλα τα μέλη της οικογένειας του Κυρίου και σε όλους τους φίλους σας στην Αγγλία.

Ανυπομονώ για τη συντομότερη άφιξή σας, υπάκουε υπηρέτη σας
Ahmed Gurgar.

16.


Νοε. 29, 1923 Ο Χάουαρντ Κάρτερ, ο Άρθουρ Κάλεντερ και ένας Αιγύπτιος εργάτης τυλίγουν ένα από τα αγάλματα φρουρού για μεταφορά. Εικόνα: Χάρι Μπάρτον. Ινστιτούτο Γκρίφιθ, Οξφόρδη. Χρωματίστηκε από την Dynamicchrome για την Έκθεση «The Discovery of King Tut» στη Νέα Υόρκη.

Απαντώντας σε μια δειλή έκκληση για βοήθεια από τον Carter προς τα μέλη μιας αποστολής που δρούσε στην περιοχή των Θηβών, ο Lysgoe, επικεφαλής του αιγυπτιακού τμήματος του Μητροπολιτικού Μουσείου Τέχνης της Νέας Υόρκης, έθεσε στη διάθεσή του τον φωτογράφο του Χάρι Μπάρτον, παρά το γεγονός ότι Του στερήθηκε τέτοια η εικόνα του εργάτη που χρειάζεται. στην απάντησή του στον Κάρτερ, έγραψε: «Χαίρομαι που θα βοηθήσω. Σας ζητώ να απορρίψετε πλήρως τον Μπάρτον με τον ίδιο τρόπο όπως κάθε μέλος της αποστολής μας. Ως αποτέλεσμα, οι συντάκτες Hall και Hauser και ο επικεφαλής των ανασκαφών στην περιοχή των πυραμίδων Lisht, A.K. Mace, μετανάστευσαν επίσης στο Carter. Ο διευθυντής του Αιγυπτιακού Υπουργείου Χημείας, Α. Λούκας από το Κάιρο, έθεσε τον εαυτό του και την τρίμηνη άδεια του στη διάθεση του Κάρτερ. Ο Δρ. Άλαν Γκάρντινερ ανέλαβε τις επιγραφές και ο καθηγητής Τζέιμς Γ. Μπρέστεντ του Πανεπιστημίου του Σικάγο έσπευσε να εφαρμόσει τις γνώσεις του για να χρονολογήσει τα αποτυπώματα της αρχαίας φώκιας που βρήκε ο Κάρτερ.

17.

Γλυπτό πορτρέτο του Τουταγχαμών στη δεύτερη χρυσή σαρκοφάγο. Μια γιρλάντα από λουλούδια είναι ορατή, που εξακολουθούν να διατηρούν το φυσικό τους χρώμα μέχρι τη στιγμή που άνοιξε η σαρκοφάγος / Φωτογραφία του Χάρι Μπάρτον του Βασιλιά Τουτ που φορά ένα λουλουδένιο γιακά παρόμοιο με αυτά που εμφανίζονται στην έκθεση. Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης.

Λίγο αργότερα, στις 11 Νοεμβρίου 1925, ο Saleh Bey Hamdi και ο Douglas E. Derry, καθηγητής ανατομίας στο Αιγυπτιακό Πανεπιστήμιο, άρχισαν να μελετούν τη μούμια. Ο A. Lucas έγραψε μια εκτενή μονογραφία «Chemistry in the Tomb» για τα μέταλλα, τα έλαια, τα λίπη και τους ιστούς. Ο P. E. Newberry εξέτασε τα στεφάνια και τις γιρλάντες από λουλούδια που βρέθηκαν στον τάφο και κατάφερε να διαπιστώσει ποια λουλούδια φύτρωσαν πριν από τρεις χιλιάδες τριακόσια χρόνια στις όχθες του Νείλου. Επιπλέον, κατάφερε ακόμη και να προσδιορίσει με λουλούδια και μούρα ποια εποχή του χρόνου θάφτηκε ο Τουταγχαμών: γνωρίζοντας πότε ανθίζει το άνθος του αραβοσίτου, πότε ωριμάζει ο μανδραγόρας - το «μήλο της αγάπης» από το Song of Songs - και το νυχτολούλουδο του βατόμουρου, έφτασε στο το συμπέρασμα ότι ο Τουταγχαμών θάφτηκε όχι νωρίτερα από τα μέσα Μαρτίου και όχι αργότερα από τα τέλη Απριλίου. Το «Special Materials» εξερευνήθηκε επίσης από τους Alexander Scott και H.J. Πλέντερλιθ.

Αυτή η δημιουργική κοινότητα ειδικών (ορισμένοι από αυτούς ήταν ειδικοί σε τομείς μακριά από την αρχαιολογία και την ιστορία του αρχαίου κόσμου) ήταν μια σίγουρη εγγύηση ότι τα επιστημονικά αποτελέσματα αυτών των ανασκαφών αποδείχθηκαν πιο σημαντικά από οποιεσδήποτε προηγούμενες.

Τώρα μπορούσαμε να πιάσουμε δουλειά. 16 Δεκεμβρίου η ανασκαφή άνοιξε ξανά. Στις 18 Δεκεμβρίου, ο φωτογράφος Burton τράβηξε δοκιμαστικές λήψεις και στις 27, το πρώτο εύρημα βγήκε στην επιφάνεια.

Η σταθερή εργασία απαιτεί χρόνο. Οι ανασκαφές στον τάφο του Τουταγχαμών συνεχίστηκαν για αρκετούς χειμώνες. "

Κείμενο από το βιβλίο: Keram K. «Θεοί, τάφοι, επιστήμονες». Ένα μυθιστόρημα αρχαιολογίας. / Περ. από τη γερμανική A.S. Varshavsky - Αγία Πετρούπολη: «ΚΕΜ», μαζί με τον εκδοτικό οίκο «Nizhny Novgorod Fair», N. Novgorod, 1994. S. 60, 156-184.
Πρώτη έκδοση: Μ., 1963. Γερμανική έκδοση: Ceram "Gotter, Graber und Gelehrte". Roman Der Archaologie. Αμβούργο 1955.

Αν δείτε κάποιο σφάλμα, γράψτε. Αντέγραψα το κείμενο του βιβλίου από pdf, το οποίο δεν αναγνωρίζεται πολύ καλά.

Φαραώ (Φαραώ) ποιος είναι αυτός;

Το πραγματικό του όνομα— Γκλεμπ Γκεναντίεβιτς Γκολούμπιν

Εγγενής πόλη- Μόσχα

Παρατσούκλι- ΦΑΡΑΩ (Φαραώ)

Δραστηριότητα— Ράπερ

Οικογενειακή κατάσταση- Όχι παντρεμένος

Ανάπτυξη — 181

vk.com/plusurylord

www.instagram.com/coldsiemens/

twitter.com/ColdSiemens

Βιογραφία PHARAOH (Gleb Golubin).

Ο Gleb Golubin, πιο γνωστός ως PHARAOH (Φαραώ), είναι Ρώσος καλλιτέχνης ραπ, ηγέτης της δημιουργικής ένωσης Dead Dynasty.

Φαραώ της παιδικής ηλικίας

Σε ένα παγωμένο βράδυ στις 30 Ιανουαρίου 1996, γεννήθηκε ο Gleb Gennadievich Golubin, τον οποίο πολλοί θαυμαστές της ραπ σκηνής γνωρίζουν με το ψευδώνυμο PHARAOH. Ο μελλοντικός μουσικός γεννήθηκε στην οικογένεια ενός επιχειρηματία της Μόσχας. Όπως πολλά αγόρια εκείνων των χρόνων, ο Gleb ονειρευόταν να γίνει επαγγελματίας ποδοσφαιριστής και πέρασε πολλές ώρες στο γήπεδο, εξαντλώντας τον εαυτό του με σκληρές προπονήσεις. Στον ελεύθερο χρόνο του από τον αθλητισμό, ο Gleb δεν ήταν πολύ διαφορετικός από τα άλλα παιδιά της Ρωσίας. Μελετούσε επιμελώς, προσπαθούσε να κάνει την εργασία του όσο το δυνατόν καλύτερα, έπαιζε κονσόλα και εξερεύνησε τον υπέροχο κόσμο της μουσικής, ακούγοντας τις αγαπημένες του συνθέσεις για ώρες.

Όπως παραδέχτηκε ο ράπερ σε συνέντευξή του στο περιοδικό Snob, ακόμη και τότε ήταν κολλημένος στη σκηνή της hip-hop. Κυρίως, εκείνα τα χρόνια, του άρεσαν τα κείμενα μιας τόσο διάσημης αμερικανικής ομάδας όπως ο Kid Cudi. Κατά τη διάρκεια των σχολικών του χρόνων, τα οποία πέρασε στο Γυμνάσιο της Μόσχας Νο. 1409, ο Γκλεμπ γνώρισε το έργο όχι λιγότερο διάσημων μουσικών συγκροτημάτων: και.

Σε ηλικία 13 ετών, ο Gleb Golubin έπρεπε να ξεχάσει την καριέρα του ως ποδοσφαιριστής υπό την έντονη πίεση των επιχειρημάτων των γονιών του, που τον έπεισαν ότι αν τραυματιζόταν σοβαρά, θα έμενε τελικά χωρίς βιοπορισμό. Εξάλλου, ο πατέρας του αγοριού, που κάποτε εργαζόταν ως προπονητής στην ποδοσφαιρική ομάδα της αυλής, υποστήριξε ότι ο γιος του δεν είχε τα χαρακτηριστικά για μια επιτυχημένη καριέρα ως ποδοσφαιριστής.

Μουσική καριέρα

Πόσα χρόνια κάνει ο ράπερ μουσική; Έχοντας εγκαταλείψει τον αθλητισμό, ο μελλοντικός ράπερ βυθίστηκε εντελώς στον κόσμο της μουσικής. Αποφασίζει να ηχογραφήσει το πρώτο του μουσικό κομμάτι σε ηλικία 16 ετών, παίρνοντας ένα ψευδώνυμο για τον εαυτό του - Leroy Kid, αλλά αργότερα το άλλαξε σε Castro The Silent. Την ίδια χρονιά, με την υποστήριξη των γονιών του, ο νεαρός μετακόμισε στις Ηνωμένες Πολιτείες, όπου κατανόησε την αμερικανική μουσική κουλτούρα για έξι μήνες.

Επιστρέφοντας στη Ρωσία, ο Golubin εισήλθε στη Σχολή Δημοσιογραφίας στο Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας, ενώ ταυτόχρονα συμμετείχε στο έργο ενός τέτοιου μουσικού συγκροτήματος όπως το Grindhouse. Στα τέλη του 2013, επισκέφτηκε το στούντιο ηχογράφησης των στενών του φίλων, όπου ηχογράφησε τη μουσική σύνθεση "Cadillac" για το mixtape Wadget. Όλοι οι φίλοι του νεαρού που βρέθηκαν στο στούντιο κατά τη διάρκεια της ηχογράφησης εντυπωσιάστηκαν με το πώς δόθηκε στη δουλειά. Το επόμενο έτος, κυκλοφόρησε το ηχογραφημένο mixtape και ορισμένα έργα από αυτό έλαβαν αργότερα τη δική τους ακολουθία βίντεο με τη μορφή χωριστών κλιπ.

Στα μέσα του 2014, οι θαυμαστές της ρωσικής ραπ χαιρέτησαν με ενθουσιασμό το δεύτερο mixtape του ράπερ Φαραώ, που ονομάζεται "PHLORA". Και σε λιγότερο από μισό χρόνο, οι θαυμαστές αγόραζαν ένα νέο άλμπουμ έξι κομματιών από έναν ανερχόμενο Ρώσο ραπ σταρ με το όνομα "PAYWALL".

Το επόμενο 2015 ήταν επίσης γόνιμο για τον τραγουδιστή. Στα μέσα του καλοκαιριού κυκλοφορεί το τρίτο mixtape που ονομάζεται «DOLOR», που σημαίνει «Πόνος» στα λατινικά. Τρεις μήνες μετά από αυτό το γεγονός, ο Gleb Golubin παρουσίασε στους θαυμαστές του τη συνεργασία κυκλοφορίας "Rage Mode (Rare Action)", η οποία ηχογραφήθηκε σε συνεργασία με την ομάδα i61.

Τέσσερις μήνες αργότερα, η νέα δημιουργία του Gleb Golubin είδε το φως - το άλμπουμ "Plaksheri", το οποίο έγινε προϊόν κοινής δουλειάς με τον καλλιτέχνη ραπ Boulevard Depo. Μετά την κυκλοφορία αυτού του μουσικού άλμπουμ, ο ερμηνευτής αποφασίζει να πειραματιστεί λίγο ηχογραφώντας ένα βίντεο για το κομμάτι "Phosphorus", ερμηνεύοντας ένα μουσικό κομμάτι χρησιμοποιώντας την τεχνική της κραυγής. Λιγότερο από ένα μήνα αργότερα, ολοκληρώθηκε ένα άλλο πείραμα: γυρίστηκε ένα lyric video για το μουσικό έργο "Let's Stay at Home".

Η κυκλοφορία του νέου άλμπουμ, που περιελάμβανε πειραματικές μουσικές συνθέσεις, πραγματοποιήθηκε στις 14 Ιουλίου 2016. Στην ηχογράφηση του σόλο άλμπουμ που ονομάζεται "PHOSPHOR" συμμετείχαν επίσης καλλιτέχνες ραπ όπως οι Acid Drop King, Jeembo, Scryptonite,

και Techno. Στις αρχές Σεπτεμβρίου του ίδιου έτους, ο Φαραώ ηχογράφησε μια κοινή μουσική συλλογή, αποτελούμενη από έξι κομμάτια, με την ομάδα. Το νέο άλμπουμ ονομάζεται "CAKE FACTORY".

Το καλοκαίρι του 2017, ο ράπερ κυκλοφόρησε ένα άλλο στούντιο άλμπουμ με τίτλο " Pink Phloyd”, το οποίο περιελάμβανε 15 τραγούδια, συμπεριλαμβανομένου του κομματιού, το οποίο έγινε μιμίδιο και έδωσε αφορμή για έναν τεράστιο αριθμό παρωδιών - ΦΑΡΑΩ - Άγρια για παράδειγμα. Το άλμπουμ ήταν στο γούστο όλων των θαυμαστών του έργου του PHARAOH

PHARAOH Προσωπική ζωή

Ο Gleb Golubin σε όλη τη μουσική του καριέρα δεν υπέφερε από έλλειψη γυναικείας προσοχής. Μετά από μια μικρή μελέτη, πολλά ρωσικά μέσα ανακάλυψαν ότι ο νεαρός ράπερ Φαραώ έβγαινε για πολλά χρόνια με μια κοπέλα που ονομαζόταν Natasha Melnikova. Σχεδόν τίποτα δεν είναι γνωστό για το πρώτο πάθος ενός μουσικού καλλιτέχνη.

Η Κάτια Κίστσουκ και ο Φαραώ

Την άνοιξη του 2016, ο ραπ καλλιτέχνης πιάστηκε σε μια ρομαντική σχέση με ένα μέλος της ποπ ομάδας Silver.

Αλλά ήδη στις αρχές του 2017, ο νεαρός ερμηνευτής εθεάθη για πρώτη φορά με ένα σκανδαλώδες μοντέλο μόδας και την κόρη του διάσημου Ρώσου τενίστα, Alesya Kafelnikova. Το νεοσύστατο ζευγάρι έγινε γνωστό όταν δημοσιογράφοι φωτογράφισαν νεαρούς στην έξοδο από τον κινηματογράφο.
Δεν κρύφτηκαν πραγματικά από τα φλας της κάμερας και, χωρίς δισταγμό, εξέφρασαν ρομαντικά συναισθήματα ο ένας στον άλλο. Όπως παραδέχτηκε το μοντέλο, στο παρελθόν ήταν θαυμαστής της δουλειάς του μελλοντικού της νεαρού άνδρα. Αλλά ήδη τον Μάιο, εμφανίστηκαν πληροφορίες στη σελίδα του κοριτσιού στα κοινωνικά δίκτυα ότι η Ales Kafelnikova και ο ράπερ Pharaoh έκαναν ένα διάλειμμα στη σχέση τους. Σύντομα, εμφανίστηκαν φήμες στα μέσα ενημέρωσης της νεολαίας ότι ο διάσημος πατέρας της Alesya, στον οποίο δεν άρεσε η εικόνα και ο τρόπος ζωής ενός μουσικού καλλιτέχνη, έγινε εμπόδιο στις σχέσεις. Δεν υπάρχουν πληροφορίες για το όνομα της νέας κοπέλας του ράπερ και για το αν υπάρχει ακόμα.

Gleb Golubin τώρα

Το φθινόπωρο του 2016, ο ράπερ Pharaoh έγραψε στη σελίδα του στο κοινωνικό δίκτυο ότι ήταν έτοιμος να φύγει από τη σκηνή, επειδή είχε κάνει τόσα πολλά για την ανάπτυξη της ρωσικής ραπ. Οι θαυμαστές του μουσικού αποφάσισαν ότι αυτό ήταν το τέλος της καριέρας του καλλιτέχνη, αλλά ένα μήνα αργότερα ένα νέο μουσικό κομμάτι "RARRIH" κυκλοφόρησε στο κοινό.

Αυτή τη στιγμή ο Φαραώ είναι ένας από τους πιο δημοφιλείς ράπερ της ρωσικής ραπ σκηνής.

Πρόσφατα, άρχισαν να τον παρατηρούν στην εταιρεία του αρχηγού της ομάδας Λένινγκραντ - ο Gleb πρωταγωνίστησε επίσης στο βίντεό του "Leningrad - ChPKh"

Η Wikipedia μιλάει για τη ζωή και το έργο του ράπερ και ο Gleb διατηρεί επίσης λογαριασμούς στο VK, το Instagram και το Twitter.

Ένας ταξιδιώτης είπε την ιστορία για τον τάφο του Τουταγχαμών και παρείχε ένα φωτογραφικό ρεπορτάζ για την περιήγηση.

Ο τάφος του Τουταγχαμών, που μας έχει φτάσει σχεδόν στην αρχική του μορφή μετά από περισσότερα από τρεις χιλιάδες χρόνια, θεωρείται ένα από τα σημαντικότερα ευρήματα στην αρχαιολογία. Από το 1922, όταν ο Χάουαρντ Κάρτερ ανακάλυψε μια ταφή στην «Κοιλάδα των Βασιλέων» κοντά στη Θήβα, ο ελάχιστα γνωστός Τουταγχαμών έγινε ίσως ο πιο διάσημος φαραώ στην ιστορία. Μέσα στον τάφο, ο Βρετανός Κάρτερ και ο Λόρδος Κάρναρβον βρήκαν πολυάριθμες διακοσμήσεις, είδη οικιακής χρήσης, έπιπλα, έργα τέχνης εκείνης της εποχής, καθώς και μια χρυσή σαρκοφάγο βάρους άνω των 110 κιλών με το μουμιοποιημένο σώμα του νεαρού βασιλιά της Αρχαίας Αιγύπτου. Από τις 9 Μαρτίου έως την 1η Σεπτεμβρίου 2013 τη σαρκοφάγο του Τουταγχαμών και τους θησαυρούς από τον τάφο μπορείτε να δείτε σε μια μοναδική έκθεση στο Βερολίνο. Ενδιαφέρων? Τότε ας πάμε μέσα.

Έκθεση «Τουταγχαμών. Ο τάφος και οι θησαυροί του» (Γερμανικά: Tutanchamun Sein Grab und die Schätze, επίσημος ιστότοπος: www.tut-ausstellung.com) βρίσκεται σε χώρο 4 χιλιάδων τετραγωνικών μέτρων στην Αρένα του Βερολίνου (Eichenstraße 4 12435 Βερολίνο). Εδώ πραγματοποιήθηκε πέρυσι το International Tattoo Convention.

Ηχητικούς οδηγούς (διαθέσιμες γλώσσες: Γερμανικά, Αγγλικά, Γαλλικά και Ισπανικά) εκδίδονται στην είσοδο για να συνοδεύσουν τους επισκέπτες κατά τη διάρκεια της παραμονής τους στην έκθεση. Το υλικό είναι κατατοπιστικό, υπάρχουν πολλές διαφορετικές λεπτότητες και λεπτομέρειες, άκουσα τα πάντα με μεγάλο ενδιαφέρον.

Πριν μπούμε στον κεντρικό εκθεσιακό χώρο, βυθιστήκαμε στην ατμόσφαιρα της Αρχαίας Αιγύπτου.

Η πέτρα Rosetta είναι μια πλάκα που βρέθηκε στα τέλη του 18ου αιώνα στην Αίγυπτο κοντά στην πόλη Rosetta. Έχει ένα κείμενο πανομοιότυπο σε τρεις γλώσσες: δύο αρχαία αιγυπτιακά και ελληνικά. Ήταν αυτός που χρησίμευσε ως το σημείο εκκίνησης για την αποκρυπτογράφηση των αιγυπτιακών ιερογλυφικών.

Στην είσοδο τους καλεσμένους υποδέχεται ένα άγαλμα του νεαρού Τουταγχαμών.

Ο φαραώ από την XVIII δυναστεία του Νέου Βασιλείου κυβέρνησε για περίπου 9 χρόνια, περίπου από το 1332 έως το 1323 π.Χ. (πέθανε σε ηλικία 19 ετών).

Πριν φτάσει στα 20 του χρόνια, ο Τουταγχαμών πέθανε (ή ίσως σκοτώθηκε) και θάφτηκε σε έναν τάφο στην «Κοιλάδα των Βασιλέων» κοντά στη Θήβα.

26 Νοεμβρίου 1922 ο Άγγλος Αιγυπτιολόγος Χάουαρντ Κάρτερ (Χάουαρντ Κάρτερ) και ο αρχαιολόγος Λόρδος Κάρναρβον έγιναν οι πρώτοι που κατέβηκαν στον τάφο σε περισσότερα από τρεις χιλιάδες χρόνια. Όλα τα αντικείμενα φωτογραφήθηκαν, αριθμήθηκαν και περιγράφηκαν.

Στην έκθεση παρουσιάζονται δύο ενδιαφέρουσες ταινίες για εκείνη την εποχή.

Μετά από αυτό δίνεται η ευκαιρία στον επισκέπτη να δει με τα μάτια του τους θησαυρούς του τάφου.

Φυσικά, το μεγαλύτερο μέρος της έκθεσης δίνεται στην περιγραφή του τάφου του φαραώ. Η μούμια του βρισκόταν σε τρεις ένθετες σαρκοφάγους. Δύο από αυτά ήταν από επιχρυσωμένο ξύλο και το τρίτο από καθαρό χρυσό. Οι ίδιες οι σαρκοφάγοι ήταν κλεισμένες σε τέσσερα επιχρυσωμένα «ντουλάπια», επίσης τοποθετημένα το ένα στο άλλο.

Σχέδια τοίχου.

Οι ίδιοι οι σαρκοφάγοι.

Και η περίφημη επιτύμβια μάσκα του Τουταγχαμών.

Χρυσό άγαλμα του Τουταγχαμών που καβάλα στην πλάτη μιας μαύρης λεοπάρδαλης.

Τουταγχαμών με καμάκι.

Θρόνος του Φαραώ.

Τελετουργικός θρόνος.

Anubis με τη μορφή ενός σκύλου.

Άλλοι θησαυροί.

Παρά το γεγονός ότι η έκθεση παρουσιάζει μόνο αναδημιουργημένα αντίγραφα και δεν υπάρχει ούτε ένα πρωτότυπο, αιχμαλωτίζει το πνεύμα και δίνει την εντύπωση ότι πραγματικά βρίσκεσαι εκείνη την εποχή και έχεις πρόσβαση στα πιο μυστικά και απρόσιτα. Καταπληκτική έκθεση, υπέροχο έργο. Μου άρεσε πολύ.